谈谈木刻
　　近十年来因各种定期出版物需要插图，报纸需要插图，木刻和漫画应时而起，成为
一种新课目，且在若干“票友”似的热心家提倡下，经过一阵努力，弄出了些成绩，给
一般人印象也相当好。从事于此道的朋友，很有些名字，说起来仿佛十分熟习，为的是
所有作品，已经使我们十分熟习，漫画如张振宇，赵望云，黄鼎……木刻如李桦，陈烟
桥，马达……几位的成就，对社会影响言，似并不弱于一般经院派的艺术家。这影响或
者也可说是堕落了“艺术”的价值，因为它同“新闻纸”或“商业性”关系异常密切，
不可分开，它重在装点时事，过于贴近眼见耳闻的世务，它的效果仅仅维持于“谐谑”
以及邻于谐谑的“刺激”作用上。它只成“插图”，难独当一面。换句话说，它是新闻
的附庸。虽有漫画杂志，和某某木刻集行世，依然不容易成为独立艺术一部门。即如说
“艺术下乡”，“艺术大众化”，就当前情形，让我们公公平平想一想大部分漫画、木
刻，下得了乡下不了乡？大众化，有多少大众能懂？就能看懂了，能不能发生作者所期
望的作用？
　　这问题我们若对之有相当兴趣，分析分析看，便可明白一件事实：一般漫画木刻，
提高还缺少能力，普及也同样还缺少能力。它离不开报章杂志的附庸地位，为的是它所
表现的一 切形式，终不摆脱报章杂志的空气，只能在大都市中层阶级引起兴趣，发生作
用。想把它当油画挂卧室客厅大不相称，想把它当年画下乡去也去不了。
　　现在我只就木刻来说说，它的问题可以作两点：一是技术上似乎还有缺点，二是作
者对象似乎还认识不清。技术上缺点就是功夫不到家。素描速写基础训练不足，抓不住
生物动的神气，不能将立体的东东西西改作成平面的画，又把握不住静物的分量。更大
的弱点，恐怕还是在分配上，譬如说，表现一个战争场面，不会分布，表现一个人，空
间同实体如何分配处理，方能产生那个恰到好处的印象。由于相关知识的疏忽，大体说
来，总是成功少，失败多。正如写字，大家都在那里讨论拿笔方法和用笔方法，却不甚
注意到组织以及由组织而产生的印象。讲刀法而不注重对观众眼耳的装饰效果，所以许
多木刻画，若无说明，我们就看不懂他的意思所在，即有说明，也觉得这种说明不大相
干。大家都有雄心大志，想“艺术下乡”，可是就从无人注意到“乡下艺术”。试举一
个平凡的例说，乡下艺术中的年画之中的“老鼠嫁女”，现横幅的形式，如何容易使它
事件展开？用粗重的线，有刺激性的颜色，如何使乡下人在视觉上得到习惯的悦乐？用
多大纸张，使它当成装饰物贴到板壁上时，方能供乡下人欣赏。
　　假如转换题材，想用“炮打东洋人”、“全民抗战”一类题材制作画面，题目庄严
，却必需注入若干快乐成分到画面上去，方能够产生效果？凡此种种值得注意处，就我
所见到的木刻画看来，差不多全都不曾注意。因此不特下乡无望，即入城，到小县城中
小学校去，还得让上海的五彩石印香烟广告画，和锦章书店一类石印彩画占先一着。木
刻真正的出路，还依然仅仅只是作成手掌见方，放在报章杂志上应景凑热闹。
　　所以从我那么一个外行看来，木刻若要有更广大的出路，更好的成就，成为一种艺
术品，就制作形式言，从武梁石刻近于剪影的黑白对照方法，到现存年画纯粹用线来解
决题材方法（以及两种极端不同却同样用鸟兽虫鱼补充画面，增加它的装饰性方法），
必需充分注意，认真学习，正因为值得注意值得学习来加以折衷试验的方法实在太多了
！大家与其抽象，讲“刀法”，争“派别”，何如综合各方面知识，来作一 种大规模的
尝试。只要有了这种尝试精神，据我个人意见，用“全民抗战”作题材固然必要且易见
成效，即用西南数省少数民族风物习俗作题材，也同样可望产生一些惊人的成绩。我们
当前极需要的，正是这种有尝试精神的朋友来努力。
一九三九年六月
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