作为现实主义者,他和他们一样,甚至有过之而无不及,因为他说过,他打算越过现实主
义,超过"即刻感觉的小感受","使印象主义成为坚固、持久的东西,就象博物馆中的艺术品
一样".他以坚强的意志和深思熟虑,重新找到了既自然又浓郁的新鲜感觉,而且使它在作品
中具有含义,固定下来,并永远存在下去.他建造了一个世界,这个世界的形式、结构和色彩
保证了其永久性与普遍性.尽管热情地赞美普桑、杜米埃、库尔贝,这位孤独的埃克斯人却
并不喜欢沉溺于明暗和造句中的手法.相反,他突出形状,勾勒出它的轮廓,使它具有价值,显
出内在结构.他甚至使流体、空气、云雾、蒸气,世界上最不明显、最活动的东西都变得坚
实起来.在他的风景画中,天空和大海具有与大树、岩石、房屋同样的宽阔外形和牢固性."
使用园柱体、锥体、锥体来处理大自然……",他这样说道.
后来,立体派画家也是这样说的.不过,现实事物是有长、宽、高的.如何在一个平面上
来表现三度空间呢?这就要由画面的组织者来起作用了.他将积木形的房屋,树木结构,水泥
块一般的人物,球形的水果稳健地排列组合到作品空间之中.垂直线和水平线造成的直角给
人以博大、平衡和宁静之感.
他认为"大自然除了表面以外,还有更深入的东西",他提出了第三个面,以意想不到的方
式分面,将视角移位,抬高水平线,创作出卢浮宫所藏《埃斯塔克海景》那样的作品,而毫不
考虑学院所教授的透视法.这位严肃的、不知疲倦的天才想要表现出大自然的整体.怎样才
能既不采用传统画家的明暗法,又采用印象派画家缺乏表现力的绚丽色彩和炫目反光,而把
一切东西和围绕它们的空气、形状、气氛统统表现出来呢?塞尚抛弃了尚在行时的俗套,完
成了对西方艺术具有巨大影响的发明.阴影和光亮都不复存在了,至少从此以后是用色彩去
表现它们了.
色彩代替了体积、颜色关系代替了明暗变化.他重视局部色调,用纯色和各种色的对照
代替颜色的混合、色调的渐弱和细微变化."用颜色造形"迈锡尼的安东奈罗所进行的尝试,
经过威尼斯画家的再次运用,而由塞尚最终完成了.
就这样,他发明出既不同于画面上的自然光,也不同于自然界本身光亮的一种绘画光.我
们知道,困难在于找到准确的色调和色调之间的和谐关系,塞尚则成功地克服了这一困难,他
找到了体积轮廓的新表现方法.随着画家工作的进展,笔下的形日益准确,素描和颜色自然地
融为一体."当颜色丰富时,形状也就丰满了",他在一句名言中这样宣称.从这时,真情中对立
色调的并列,偏冷和偏暖便代替了印象派的色彩变化.笔触本身也成为一个色彩平面,成为由
一只具有理智和高雅感觉的手在画面上安放的一小块厚重,粗糙不平的体积.塞尚心中只有
一个愿望:作一个画家.在他的眼里,什么都不能和绘画相比."当个画家吧",他在给埃米尔·
伯纳的信中写道,"不要去当作家或哲学家".同样他也无视文学题材,风俗画和带讽喻的构图
,而喜欢朴实的主题,亲切的风景,穷苦人的肖像.他画女浴者不是为了歌颂肉体的华美,或追
求一种时髦趣味,而是为了找寻新的形状和新的造形韵律.他是位充满的画家,使作品变成具
体完全的世界和为自己而存在,由自己结束的实实在在的现实.
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