从此以后,人们才明白为什么他对年青一代有如此深刻的影响.他为他们提供了一种方
法和一种作为绝对创造的"作品",即色调和形状的构成,它不是对瞬间的分析,也不是表现情
节或事件,而是组织得严密协调,不可摧毁,在岁月长河中坚固地建立起来的现实.
塞尚从来不想背弃自然,他把前人的遗产变成自己的东西,接受它,并使它在自己的发明
中丰富起来,而且还将它扩展到他那难以制服的勇气和天赋所能达到的极限."通过写生达到
普桑之境……使印象主义成为某种坚固、持久的东西,象博物馆中的艺术品那样."这就是对
他的信条所作的概括总结.他的作品本身就是一种力量的教育,给我们以巨大安慰和宗教激
情,从中既可发现欢快,也可找到悲哀.
因为,被压迫的本能在如此坚实和平衡的艺术中怒吼着,这个徘徊于精心寻得的古典主
义和巴洛克风格之间的人呻吟着.巴洛克风有时会突然出现在经营得极好的构图之中,所以
,才会有那些立不住的桌子、扭倒的花瓶、摇晃的椅子、僵直的肢体、歪斜面孔、倾斜的姿
态,那些一旦垂直线和水平线破碎,就会塌落的形状,那些所谓的笨拙,那些如此长期地为塞
尚的反对者提供批语依据的变形.
巴洛克风拥进了他一生最后十年的作品之中.不过,这并未超过由审慎小心和奋发努力
的一生所规定的界限.他画出了在下陷的支撑物上摇摇晃晃的静物,由于内部火焰而碰撞在
一起的圣克多山,好象在雷雨之中的黑城堡.野兽主义已经存在,并且几乎完全存在于这些作
品之中,就如同印象主义存在于1867年所作的"圣安托万的企图"之中和立体主义存在于"玩
牌者"之中一样.
现代艺术的哪位大师在怀疑的时候不是求助于他,并从他的范例中获得营养和激励呢?
马蒂斯、德兰、弗拉芒克等人都是如此."我们都是来自塞尚",布拉克、莱歇、雅克·维龙
在1953年12月回答一次调查时,都这样承认说.
此外,由于他仍然忠于自然主义传统,新古典主义画家也以他作为典范.他是纯绘画的先
驱者,是我们今天仍在继续进行的智力探索的创始者.非现实主义画家同现实主义画家一样
参考塞尚的作品.现在,没有一位画家能不感激他.没有什么东西比得上他心灵的激荡和思想
的坚卓.命运就选择了这位饱经痛苦的人物,来聚合新传统的门徒.
"现在,在由我开创的道路上,我仍然是它的早期艺术家",有一天,他喊出了这样的话.他
完全意识到了自己的独特创造.当然,今天还有其他一些受到画家们推崇的革新派先驱,不过
,他们只能是先驱,而塞尚却是他们的鼻祖.
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