线作为绘画表现语言是中国画的特点，也是工笔花鸟画的主体构成之一。线的结构形成
了工笔花鸟画的基本图式，也形成了工笔花鸟画独特的造型语言。
以线造型是工笔花鸟画的基础和骨架。表现物象的形体结构关系是以线造型最直接
的手段。线虽在表现物象时不能直接找到它们的客观原形，但师法造化时线仍是最方便
的凭借和依据。
工笔花鸟画的以线造型舍弃了光源、明暗和体面，而重在表现物象的形状和结构的
关系。通过这些表象去表现物象的本质特征，这就是通常所说的“以线立骨”。中国画
中的“骨”，乃是支撑艺术形象，使之富有精、气、神的本质表现。它兼有骨架——整
幅作品及物象的间架结构，骨干——在作品的构成中起主导作用，骨力——笔下的功夫
，骨气——作者的主观情感的外露等诸多含义。就以线立骨骨架的含义而言，强调线的
表现力，利用线的长短、粗细、转折、顿挫、轻重、疾徐、刚柔、强弱、浓淡、光毛等
变化去表现物象的神态、形体、质感、动势、节奏、空间等等造型因素的各个方面，使
线融于形象之中，才能完成富有个性的造型形式的营造。这也是以线立骨最基本的具体
体现。
工笔花鸟画的以线造型同样具有写意性。线的运用本身就来源于意象思维的方式，
工笔花鸟画的以线造型并不完全依赖于直观，过多地依赖直观反而会妨碍线在造型中作
用的发挥。线的这种写意性的特征使工笔花鸟画的造型与生活物象的外形产生了一定的
差异，但却更深刻地体现了内在美，从而达到了形神兼备的造型目的。
工笔花鸟画的线是一种概括、洗练而有能动的艺术语言，同样具有韵律美与节奏美
。韵律是线的运动和变化所产生的自然、谐和的美感；节奏则是指线条的变化有规律的
重现。线的韵律美和节奏美主要体现在两个方面：一是整体上线的种种变化顾盼呼应形
成的美感；二是每根线条本身有控制、有规律的起笔、收笔、行笔变化的反复重现。因
此，线的韵律美和节奏美实际上是线的整体表现力的综合展示。
这种综合展示来源于对生活的提炼，线只是以生活物象为客观依据，才能脱离概念
化，具有新颖的活力。
工笔花鸟画的线虽有色彩与其配合，但表现质感仍然是线的本质特征之一。借助形
象发挥线的艺术趣味，也于质感的表现一脉相承。线本身不仅要表现花草鸟虫的形神气
质，又是画家本人内在情感和性格的外露。以线传达形神是以画家的思想感情为基础的
，不同时代，不同的环境、经历和不同的艺术修养，对同一物象的用线效果也不尽相同
。线的种种变化可以给观者无限的想象和美的享受。从线的形式美感来说，只有状物传
情、渗情达意的线条，才具有无穷的生命力和独特的审美情趣。
线是工笔花鸟画的生命支撑，也是画家个性和情感抒发的手段。它的无穷的活力和
审美效能给工笔花鸟画的色彩塑造提供了创造的依据；它的表现功能又使工笔花鸟画生
辉添彩。线的构成，在工笔花鸟画的表现中，当客观世界与主观情思交融之后，则达到
了超越表象与时空一体的艺术境界，从而线也就具有了高度概括的独特的表现能力。
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