2020、3、31-4、29 作画适时手记

江南达者 童山雷

承上。1、《云朗天高 皆道此时堪旅游》。仍取云南腾冲和顺场口之景，却以“山形步步移”理念，重作构图处理。空阔大坝上，一小群游者，在其导游招集下，似正尽皆精神抖擞列队，则已暗将此题旨点出。而眼前情景，亦诚谓云天清朗，湖山欣然；远近麓岸，濒水滩湾伸缩，点景之人、物聚散不一，而或疏或密之树，多已由绿渐赭至赤了。确是一派宜游堪赏的南国秋末冬初好天气呀！画以干脆利落之笔意一挥而就，不胶着任何具体细节，而一切细节俱宛在目前焉。且复以其着笔相对粗拙厚重，因而尤觉虽画中所示景观嘉美，其画风本身，却是质朴无华、率性天成。2、《老镇路歧》。再转换视角，取和顺场口通向外界之处。回环坡麓之下，林树掩映间，每露屋院楼阁。甚为显眼者，这道路却分岔为数条，饶具形味地延伸向不同方位。极近处之两侧，犹然可见前画所示水车、亭廊等景物，并嬉戏于塘畔之水鸟。高天之上，那沉郁云朵旁，忽有大束所谓“马尾云”飘升而起，且微呈扫拂状，兼配合着下方亦然可感可见之摇曳清风，愈将此僻远却又“繁华”之地的奇特情调，隐约地予以展现。画面以平实明晰之笔写出，色墨总体较重，而层次一目了然。3、《重甍下 古堤两侧是湖山》。却又从这厢楼阁高处，反转俯瞰湖堤一带。近前阁高叠，映衬背景密匝云朵，已成气象。一路自其下方曲环以降，直通那厢低平湖岸；所有一切先前已见于它画之景物，悉依其空间列势，历历呈现于彼。整体画面感觉，笔墨无论浓淡，构形或繁或简，俱于洒脱随性中可见其必要之井然秩序。另，因兹画新启用备下待试之“红星玉版宣纸”，其久违之绵厚柔韧质感，似果有助于画幅内层次关系之显示。已然忆起，此纸确为从前曾“偶遇”过的“最称手”用纸之一。4、《傍岭人称银杏乡》。野田一片，庄稼已然收割；不少谷桩草垛，并星星散散正燃烧着的灰堆与已燃烧罢的余烬，连同纵横田间的阡陌，以及自由自在牧放于斯的牛儿，还有路旁的瓜棚豆架等，一齐合成这季节上乡野独具之景观。幅中惹眼之处，一女似正问道于两个劳作于田畴边的农汉。而彼等手之指向，却是那暮云覆罩的远空之下，一带阔大岭麓跟前，被斑斑点点金黄树林掩映着的那个村落。于是画之标题，亦即在此得以诠释焉……兹画作色墨深沉浓烈，而其清淡之处，犹然转觉格外晶亮，整体富于层次，加之笔意松灵活泛，因之愈感其洋溢着俗世生活气息。5、《千山万朵云 一院百瓜藤》。一派堪称奇异的向晚霞辉之下，大片已然收割的田野，在依山傍麓庭院前淡荡展开。漫天云朵与蜿蜒跌宕的山岭，俱笼罩着迷茫柔和的光雾。男女二农人，一伫立，一躬身，配衬着这瑰奇晶丽清新的乡野风光，端是令人感觉充满田园诗意。近前庄院芜杂而又宁静。院坝中，雌雄两只大鸡，带着一群隐约可见的鸡雏，亦然悠恬地生息于这片爽净的天地间。庄院本身，建筑之外的“缀饰之物”，除去画面右侧畜圈房檐下挂着的那几串黄亮的玉米，另觉甚是引人注目者，便是那丝丝缕缕、缠绕悬挂在门庭、院墙以及地坝周遭的一些瓜藤了，而其间瓜儿之繁盛，也确是叫人惊讶……总而言之，似这等原本极端世俗化的景物，被吾人撷取入画，显然已无半分昔日“隐逸高士”之趣，却倒是充满常人生活情味的，——连那色墨中所透露出的空气与光照感，也都像是直触吾人心目，乃至于各种感觉神经。6、《黄叶紫花深深里》。静谧庄院，临街傍里，但觉一派民俗幽森。周遭弥天盖地的银杏黄叶，并丛丛紫色藤花，越发映衬出这平中见奇之旧街气氛，烂漫而又略显索寞。细看来，有鸡闲行门庭外，院门楣下，亦有二人坐在那厢，似在做着一点什么手头活计。落叶密匝的庭院之内，除有高树若标识般伫立，又隐见檐下廊间，黄亮亮地悬挂着许多干玉米，煞像是为其镶上了一道装饰框线。与之对应的画面右下角处，街院这边，小贩倚墙设摊，跟前一女，宛若正想要买点啥细碎东西……凡俗的人间场景，配以这甚是特殊的自然景致，已是别有一种韵味了；欲将斯情斯境呈现于丹青翰墨，吾人笔下，随其形色之势，亦自与素常之作，也有了好些不同。7、《树侧藤花道上铺 山中皮药村边汇》。村口大道，甚觉宽阔，而两旁林树已稀。沿路扎着棚摊，隐见兽皮张挂，草药铺陈。清朗微风，轻将倚缠树干而生之紫色藤花吹拂向天空，且已簌簌落于地面，似令消闲于此之游者，倍感怡然自得。舒眼观之，还见那棚架后方角隅之处，斜生一枝金色树桠，亦已叶落于地，顿使其境平添了几许灿烂的对比意味。画面整体视象感觉，大致在明快秀逸之间，也显示出几丝劲爽之气，同时略觉迷朦清冽。当属实游斯境发诸心源者。8、《黄叶因风堆积处 少年乘醉荡秋千·宿墨写之也》。宽阔庭院，矮墙围绕，遍地飘洒落叶。定眼观之，此却为私家院宇，用于餐饮，“堂食”之外，犹有一二桌儿，置于院坝中，自然是顾及游客之闲情逸致。尤其吸引视线者，画之左隅处，点缀两人，或恰值酒饭之余耶，正在那厢摇荡着秋千，顿使这环境平添了几分人间情味。而其余信意纳入画面之点景细节，如店堂门框所挂亮黄玉米、越过低矮院墙所见街头摊贩与行人、其上林梢停立之鸟连同天际略表风拂之感的紫色云丝，莫不皆为丰富这画面而设置。兹，采撷现世风俗之作也，既不能任意安排物象，同时又岂可不事经营；如何把握其度，也只在这方寸之间。9、《一桥飞跨处 龙江峡雾迷》。陌生之地，当时仅于那号称“中国第一 亚洲第二”的长桥面上一掠而过，如何可能得从整体上把握其山形地貌，故尔作画时果须参照若干网络中之“航拍资料”。虽则如此，纳入笔情墨趣之具体处理构架，仍颇费经营。兹画即以刚健、洒脱、疾驰且复肯定之笔意，随形就势一扫而成，辅之以或浓沉苍厚、或淡薄清亮之色墨，径示其微茫云天之下，日影烟岚交替明灭之通体景象。似此等画面，最忌拘泥于具体物象之精勾细描，唯须胸怀全局奔趋跌宕之态势，若无还有、似是而非地对一切形色带而过之，然呈之于目，却依然是风起云涌、万物活跃且秩序井然之清晰具象情境。不知画笔所示，倒是体现这文笔所述也未？10、《此地人称小丽江》。淡淡金红夕辉下，一街店铺，多装饰为仿古样式；街道自身却斜带而至曲水回环之园林前。兹小园分明亦经精心打造：不唯树木有形，溪草整饬，平桥跳磴，每显其间；茅亭石座、茶阁酒望等设施，并点景水车等物，亦一一可见于内。而诸般景物在此特定时段，格外感觉色彩浓郁幽丽且质地清润。实臻其地以品咂其名，果是与本省那久在世间以闲散风情著称之丽江古镇，稍存些许联系焉？兹纵毫写出，自觉颇得其基本韵致。11、《曲溪外 闲看天际赤霞飞》。视角微转，景观沿这园林溪滩以下。嘉木依然修茂，浅草略觉细长；水车静伫落日余辉内，游客憩息临流棚荫间。却将目光展放画之右上方物象疏远之处，但见金色云霞，茫茫然浑为一片，麓岭村庄，皆似淡淡消融于内中。真称好个觅胜探幽之所在也！归来凭借逸闲之笔抒写，其色墨气氛，犹自带有彼时、空内几丝迷朦温润感觉。12、《国殇墓园下 风雨阴晴交替时·腾冲小团坡也》。一派肃杀凄迷氛围之中，多般自然云物与人工建造物事，合而形成旷落园子。其虽尽得于实境，但已经过高度裁剪乃至纯化，唯取墓园外“滇西抗战纪念馆”基本造型构架，连同园内宏大坚实之浮雕墙体，尤其是高耸之祭坛与旗帜，并作为远方背景的墓园本体“小团坡”，由此兼以大片飚风骤雨劲拂败叶落花、倚墙壮松迎风巍然兀立、遥天一隅却微现彩云晴光，如此这般多种物象辅之，从而得其整体形貌。同时中景之处，松、墙掩映下，一群来此凭吊的旅客，正面向导游集结，且众人尽行撑伞，更加重了这画面的阴湿冷凝悲壮基调。似这等画作，决非照搬“真景”与“一一具体刻画”所可能达成理想效果；吾今全以“简笔写意”出之，自感颇得其内涵神韵。13、《山云骤起潞江岸》。忆写游事归途所见：天际晶粲亮白五彩烟云之下，山岭延绵起伏有如洪涛大浪。峡壑间虽雾影幽暗，则江流溪滩，悉可于崖壁坡麓回折之处一一辨识。画之左下隅，着隧道桥梁，分明点示而今公路久已交通。而四下隐约可见之三二房屋，亦示此地向来之人居境况。画面尤其触目者，是为奔放有力之笔势与实沉苍润色墨，整体构成明晰生动之视象感。另，因表现这烟云缭绕之崇山峻峡，客观题材已定，乃格外注重其刚柔相济、浓淡干湿厚薄交互作用；而统贯之以节奏韵律关系，遂令入目形态，于统一中富含变化，并觉气脉畅达。14、《绝崖村学》。高崖绝壁，峻峡奇云，劈面盈幅。荦确之间，近前坡路上，隐见三三两两童儿身影，皆正朝着凹坎内一处醒目的所在走去；其建筑样式为今世常见，且有旗帜迎风招展，分明乃所谓“希望小学”者矣。画即以此通体形态对比为立意，大刀阔斧之笔势，约略抒写出某种慨叹之情。其余细节一概不再涉及，以传达简明之视象感。15、《山中野市彩云间》。铺写山区江滩一带，近景处崖岭之下，依稀见一市镇，虽置屋楼塔院，大抵亦显其寥落。而整体山形水势，则殊觉开阔旷远、跌宕生姿。尤其配着弥天飘飞之彩云，更见其满幅煜煜辉煌、色光澹荡。且是巍峨高岭顶头，有云竟如围脖般环绕于斯，倍示其生动奇妙。此为实游边陲之地得来之真山真水也，既不像凭空杜撰那般“图谱化”，同时却也综合驱使这笔墨水色，按照己心对所谓“新山水”之理解，着意剪裁与表现之。本月之作至此终。另，自从“疫困”以来一直潜心这绘事之生活方式，下月起，因俗生庶务重启，纵然不致停止，但总体时间精力之投入，定会受到相当制约。


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辗转蛰伏于墅院。俗生庶务之余，抽挤时间，打理自家艺文事体。仍于每月底前依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，已属上月得来、且俱已上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为文中之第12帧：《国殇墓园下 风雨阴晴交替时》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。



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