2020、1、8-1、26 作画适时手记

江南达者 童山雷

1、《寂夜湖山堪小酌》。水岸迂回处，湖塘草野坡麓交错，而屋桥廊榭阁楼亦依势建搭。放眼远外，水天浩茫，一轮黄月冉冉临空升起，骤令斯境阔大且复幽丽。近前屋榭，昏黄灯光之下，二人凭栏对坐以享酒食，配之周遭竹树蒿草残荷萋萋景色，则顿感其置身之地甚是别致。画以率性写笔点厾烘染而成，平柔间仍见朴拙之意，并斫凿刚硬痕迹，乃与精勾细描之作有如云泥焉。2、《薄暮湖山钓者》。一派浑茫天水，横展于远方暮色之间。近前临水围栏处，二人垂竿而钓，一女亦扶栏观之。则侧畔有丹桂枝叶繁茂，星星点点花蕊亦发，似觉芳郁之气隐隐环绕于彼。另侧有索桥步道影影绰绰，由此旋旋渐及中景，森黑麓岸斜插入水，其间林树密匝，坡草与滨水蒲莲含混难辨；而黝黑实沉之处，犹微见屋院灯光。整体感觉，虽若剪影般贴切分明，然不唯其层次毕显，尤觉既得自于现世生活，所谓“诗情画意”中，更见吾人浓厚之凡俗趣味。3、《湖山夜雨静秋声》。倚山傍麓乡野楼屋一片，凭高面向寂夜辽湖。迷迷茫茫间，但觉风雨潇潇，竹树蕉丛随之摇曳，或原本凄然作声之秋虫，亦闭口缄默、是以倍感斯境之荒落沉静矣。而似有若无之内，不唯近前楼屋清晰得见，即使远外那些许庄院桥路，连同水岸之头一叶停泊扁舟，尽皆历历可数。尤为触目者，极近右下角处，瓦灰色水泥屋廊前，一子凭栏伫立，眺望着这片泠泠然之夜雨湖山，而其身后门洞，则微见暖红灯火，颇与整体凉寒景色相映成趣。画面视象表达精细却又合度，柔丽而并不失其阔放之笔触感，堪称己箧中相对特出之抒情佳构也。4、《遂宁圣莲岛》。视角转换——晴艳秋光下，云白水清，盈幅一派柔和晶丽，但觉温润之气微微蒸腾。滨水坡麓处一路萦回；近岸高柳摇风，老莲寥落而小艇逍遥。一张灯结彩棚门当道，内中显然是为“景区”：只见遍野皆是大块肥厚实沉之姹紫嫣红园圃，分明恰值“花展之期”也。那众草本芳华固莫可一一辨认矣。则侧旁林树森密处，有木芙蓉清疏袅娜形影，并伫立于花畦间之三二仿生雕塑，犹可定眼观识。远外山岸低回，群楼耸峙，亦将此新发展城市之大貌约略显示，是真称可居可游之地欤。而信意点缀于水畔花丛的几名游者，可谓也将当日吾人游玩于此的那份怡然情态，予以写出。5、《待游涪江》。清朗云天之下，一江碧水泛起浅浪。微风轻拂，秋树摇曳。码头上，游艇泊岸待发，几许游人，或陆续而至，或沿跳板上船，或已待在船舷观玩耍子。辽远之处，两岸江滩旷平，丘山起伏，楼房聚散不一，而新兴城市之貌，已然于此风日晴和之江景间得以显示。实称丹青信笔为之，则河山云物，悉数活跃在这尺幅中矣。6、《何处筑堤 致令绕城江水阔》。一片浩大江面，波涛轻涌，气象茫荡幽微。舟行其内，感其旷阔之境，兼忆昔年尝见此江狭水枯、礁滩累累之荒落景象，方识今者因筑堤蓄水、乃至使这复兴古城面目彻底改观之事实。画面色墨暗浓，有若生铁铸成，亦似恰荫蔽于云影之下，而长天之上，大朵云团浮动，体积沉厚，共使这整体画面粗豪雄放实沉之势，触目毕显。画成凝视之，且与前画对照，感觉也算另成一格。7、《昔者称乡县 而今竞繁华》。阔平江面，轻泛涟漪。滩岸边，花树萧疏，明示季节。一子伫立花树下，举头纵目，似正有叹于隔岸那般现代繁华景象：不唯高楼群立，大船泊岸，路桥交通，且是犹有异形建筑，一如飞机般的展翅停在那厢，好象随时可以飞上云天去……而众多新式屋楼间，却又夹杂着一座暗黑老旧式样的塔阁，分明显示出这并非全然新建之城市，乃有着相当的历史沿革。是啊，“改开”四十年来，这块土地上所发生的巨大变化，终是凡有目者尽皆可识。画即以此客观意态，恬淡笔墨，从容不迫表达这片晴和秋光之下的欣欣然尘世风景。8、《白云下 江城远外是神山·斯称“观音故里”也》。江流汇合之地，阔浦遥山，静静平呈柔白云天之下。近岸一林芙蓉，叶既萧疏，花亦凋零。江水映照着云天，沉璧似的莹润中，同也显得柔亮淡白；轻波微漾，悠然流泻。中景一片屋楼塔阁及路桥等设施，毕显老城更新之大貌。而远处高山之巅，分明亦可见得一座庞大殿庙，当是与本城号称“观音故里”有关之场所罢？总之，此恬然散淡挥写之笔，看似随心所欲勾点染渍，其实逐处亦然予以用心体会并加表达，兼觉粗细有度，未至落入拘谨刻画老套。9、《一水环流 中称圣岛》。破笔散锋以配此拙手，信意挥写点厾，乃构成渲染出一派当时乘船江游时所感知之景象：天清云朗，金风劲拂，水浪轻腾而野凫翻飞。环视周遭，高楼林立；则中景称之“圣岛”处，几多仿生造型及花花绿绿之色，并泊滩舟艇，已然明示出兹为本地“因势赋形”（截江水位高涨成岛）乃刻意打造之“旅游点”也。其景色本身令人观感舒怡，固勿论矣。单以画言，上文所称之故，漫笔成者，端见其不生不熟、率性潇洒之概。回思往昔，有识吾画之人，最是喜爱吾辈五旬左右那般简淡生涩且微觉“粗疏笨拙”之作。当时吾即有思：此似当为吾画晚期之面目也。于是转而重新再作砥砺，必欲令内中“人力奋成之感”新上一个台阶，由此更于不觉中“松懈”下来，遂渐渐另得一格。言之至此，顺带道出。10、《遂宁龙凤镇》。节令虽在秋冬，满幅炽艳阳光，浑若春夏一般，致使摊贩行人，俱已撑上了伞儿。放眼看去，但觉画中光焰无际，所有艳阳下的景物，都在一片渺渺然逆照中，呈现出某种“销烁”或“蒸腾”之状态。但尽管如此，斯情斯境，却一目了然并非春夏般的润泽与欣欣向荣；其近前大树，纵是枝叶纷披，则不唯那茂密间略见萧疏，且是几乎未存一丝绿意，而水面桥路侧旁的残荷，亦皆已干枯了。总之，这无容置疑地便是异乎寻常的“反季”光艳景象。以中国翰墨形式为此，既得自于现实生活体验，同时也是手法上的尝试。至若“实地风景”甚的，在此已自不足为论。11、《遂宁也·老镇外 偶觅山水清音》。依然阳光似泼，云天淡荡。而终因景物并非逆光，一切有形，亦尽皆被赋以明艳斑驳之色。顾此毕竟是为秋冬景致，近前主景之树，硕干横生，小枝漫出，则通体已无一叶，唯见些许渣渣草草，蔓生于彼。注目观之，却有一子，甚是逍遥地躺卧在大树之下的青石板上，好像正享受着这老镇场口、旅游景区的暖融融色光音韵。咳，俗生切实所感得来，谋篇构图，自当与那概念中之“山水”画图有所差异；其是与不是，也只可由观画诸君给予辨识评议了。但此画本身全出以笨拙散乱之笔，整体感觉“毛皴皴”的，这却不单是“摆在明处”，而且与前画那种柔细消融之感，果是形成颇为鲜明之对照。12、《龙洞古镇·游遂宁得来也》。柔和温暖的晚霞下，放眼一派幽暗苍茫。一子伫立高台之上，凭栏凝目，怅对这片显然已经过刻意装扮“打造”的古旧场镇。其消溶于弥漫开来之暮色内，沉寂且似略带着一点儿积年腐气，但同时却也显得厚重而又神秘莫测。画中逐处可见的满含萧秋之意的林树石苔，加重了这种历史情味。围绕场镇蜿蜒而过的溪河，也像是低吟浅唱，正发着对那逝去岁月的咏叹。总之，自感此画以平实朴厚之笔墨及苍艳水色，抒发出一种浓厚的怀旧意趣。游遂宁所得画题此终；本阶段整个“近游”所得画题，此亦终。13、《滇池回望曙光中》。转而为“再向彩云南·滇西游”组画。但觉幅中骤然晶亮：漫天彩霞，在朝阳映照下，浑若锦绣镶边之芙蓉花朵，紫橙相间，通泛淡金之色。近前一路蜿蜒而上，有旅游大巴恰行于是；历看侧旁之境，坡岸起伏，滩涂延展，疏落芦苇，点缀其间。放眼远处，那艳丽霞光笼罩之下的滇池一隅，沿岸自是有了许多屋楼，并停泊之舟船，尽在淡然迷茫光雾之内；而其地甚是有名的西山，迎对朝日，拔地而起，气势巍峨。真堪称一派湖山胜景也。画取实地感觉，着笔细腻犹不失放纵之姿。唯有一点或谓“杜撰”：径直将今者那平直之高架路桥取代为迂回曲折的旧式公路，——亦算是权宜之计、姑且已“退”至当地前些年辰的情形中去了罢。


附：

入二十年代，忽遇家族中重大变故，致艺、文事皆中断数日。其后外界疫情严重，己身蛰伏于家，而人生常务终须进行。故尔仍按时于每月底依例将此“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱已在前月末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为《湖山夜雨静秋声》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

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