暝昏遥眺鄱阳湖·夜宿牯岭（江汉游 4）

画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十四篇

江南达者 童山雷

（承上）游罢这片景区，旋即准备赶往牯岭。离开此地的那一瞬，忽回过头去，恰恰看见那有名的五老峰，正处在倏然钻出云缝的夕阳照射之下，景象颇觉震撼。因而喝彩不知高低，且是脱口吟哦道：“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游！”尔后车登重叠山岭。暮色中，远眺群峰黑沉，而鄱阳湖一带，岸滩蜿蜒，水光微明，渔火星星点点，个中意趣，亦只吾辈文人墨客方能深感于心。既至牯岭，见其花花绿绿灯火辉映中，街市成熟而人气兴旺，果然非是新开发之地可予比拟。及至被安排到一个三星级宾馆内，又见一应设施齐全，食物亦不算贵且十分可口，真是使人满意。当时便有着一点感想：这花费点钱，由人家把事情安排得妥妥当当，也还是挺好。回想那次彻底“自由行”，昏夜去到舟山群岛上，两眼一抹黑的情景罢！所以看来事情都果是具有双面性的。想到并与荆妻议谈着这些，小酌微醺，回至客房。彼时窗外人声已绝而夜雨淅沥，端可称是情味盎然。念及在此潇潇春雨中，夜宿庐山牯岭，亦真是人生值得回味之事，乃如常又在手机里记下了几段文字，以备日后追忆核实。根据这一段感受，游事归来，整理得几帧画图：《回瞻五老暮云中》、《暝昏登牯岭》、《遥天微见鄱阳湖》、《彭蠡湖畔 点点渔火若星微》、《蠡湖远在暮云间》与《夜宿牯岭“飞来石”》，此随文发布。末后一帧，所谓“飞来石”者，亦即当晚所宿旅店之名。略需说明：这宿处周遭的景象，却是次日一早起身，才见得清晰的。至于画作详情，仍可于随附之“适时手记”中得见。

……当时观罢瀑区，乘车离去，忽转身于车窗后方见那大名鼎鼎的“五老峰”，恰恰处在一时钻出云缝间的夕照内，宛若一道巨屏，高峻且复雄壮，兼之光影明显，色调深沉，煞是可觉入画。因而乃有斯题。然兹似亦须作说明：一瞥而过之视象，如何可得画面必须之细节；此画也，确乎亦于事后参照斟酌相关之网络图片为之。

忆及当日乘车去牯岭途中及夜宿这牯岭事，草拟画稿有五：《暝昏登牯岭》、《遥天微见鄱阳湖》、《彭蠡湖畔 点点渔火若星微》、《蠡湖远在暮云间》与《夜宿牯岭“飞来石”》，依序具体表现。其一，设定方离“三叠泉”瀑区，特地将其压于画之一隅，而画中大片面积则铺开暮色中之山野。作画之际忽然发现这有一问题，便是山形不甚好把握。如传统山水画那般令其呈“仙山”状，固然非吾所取了。则此行一段之现实山景，以“缩地法”而为，却实在又无力“神跃高天而俯视之”，因此略感有其“概念化”倾向，以致生动性明显不够。咳，堪叹那“谷歌地球”，今已不可用了！否则斯事有何难哉：小小寰球，地表所有形态，端是俱可被咱家“玩弄于指掌之间”也。然此亦属个人无可奈何之事。所言之第二、三、四这几幅画，乃可通归之为“变体”范畴，盖其俱为一时之观感生发开来。当时车至岭梁之上，暝暮之间，视野骤觉开阔；遥天之下，隐微可见波光幽暗，渔火散碎如星，缀于水滨。同行之人，言此即为鄱阳湖。心大感而预作推敲兹数题。今实为之,每画略取其异，俱注重渲染效果而突出不同之“湖山暮色”情味，亦颇感得以抒发当时蕴积之游趣。看来，早年自家所惯用的那种“大染”手法，合适之际，还得一用。所曰之最末一画，取自当晚到得牯岭后寄宿之感受。所谓“飞来石”，彼宾馆之名也。记得上山之后，车先是行于暗黑中；忽灯光晶灿，乃至已被打造得花花绿绿之牯岭街道。后七弯八拐的，也不知怎的，便落脚于此了，直到次日一早，才真看清这个所在是何模样。此画便根据这整个现实体验而为，着意突出一种山中雨霁之夜清润、瑰奇之感觉。今观驻笔之画，自觉颇得表达如此这般情致。另附志一点：盖因明日起，吾兄妹们又相邀外出小游，故尔这两日赶了些工，方将诸画尽数完成，甚至于连腰背都弯得个酸软不堪。呵呵。

附记游之词——

凤来朝·夜向牯岭遥眺鄱阳湖

雨后残霞暗，
麓林深、
雉声短暂。
倚车窗纵目、
星辉闪，
极远外、
水光泛。

似觉名湖潋滟，
只当时、
钓灯惨淡。
且一瞬、
犹消减，
寂岭内、
夜如绀。


（总 1102 篇之第 1074 篇）


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