今年春节我们兄弟姐妹12人一起去看《满江红》，我全程如坐针毡，觉得就是一个剧本杀，无聊得很。如果没有当红实力明星撑着，肯定要中途弃剧。散场后，我问2个00后的弟弟，都说好看，一定会推荐朋友来看。我尝试引导他们，流浪地球2和满江红，如果只能二选一推荐给朋友，你会选哪个？他不肯选，说是两个不同的感觉，但是一样都很好。
对于影视剧作品的代际评价分歧，商业性和艺术性评价分歧，似乎也不是如今才有的。这一两个月脑子里一直在盘一个问题，为什么我们这批30+以上的人只能消费原来70后、80后小时候钟爱的影视明星和歌手。我们这批人在批判如今的电视剧除了爱情剧拍不出有深意的东西；我们觉得TVB演员个个能打，基本上如今影视圈只有40+的演员才是会演戏的宝藏演员，新一代流量明星除了“成长型”人设，在专业性上啥也不是。
还有最重要的一个疑问，就消费能力而言，明明我们这批人远超十几岁二十几岁的年轻人，为什么那些导演、编剧、经纪人，不拍迎合我们口味的作品，不推迎合我们审美的演员歌手呢？百思尚未得其解。直到今天，从我妈身上，仿佛得到一丝灵光，就想来跟大家讨论讨论。
春节回家13天了，这期间我妈从早到晚都在听一部有声书。从起床准备早饭，听到晚上给她催眠。今早洗漱的时候，发现怎么内容还是停留在我回来第2天时就在播的话题“女主怀孕了，孩子可能保不住”。好奇问了一句“这么多天了，怎么还在讲怀孕这点事儿”。老妈答曰“对，这个小说有500多章呢”。
之前跟朋友讨论过关于文学创作的问题，最后得出一个结论，想象力经济是世界上最赚钱的经济。权游，哈利波特，盗墓笔记，指环王，无一不是如此。这些靠想象力构建的帝国，无一不帮他们的作者名利双收，经济效益甚至超过不少建立了商业帝国的人。
对想象力的渴求，或者说是默认的容忍阈值，可能是区分不同代际的巨大区别吧。对我妈而言，13天只纠结一个“怀孕”的问题，并没什么不妥，。她本身就没期待有什么意想不到的东西，他们喜欢的，或许就是他们最熟悉的，最不需要知识和认知门槛的“社会伦理”话题。反而如今当红的“爽剧”他要跟不上节奏。我的准作家朋友如果写面向50+群体的小说，也许就不用像现在这样要这么大的阅读量做贮备，不用像现在这样对故事架构和叙事结构反复推敲，不用像现在这么纠结了。
另外一极，跟着小侄子看“讲解版植物大战僵尸”，语速基本是1.3倍速播放的感觉，词汇量尤其是网络流行词汇出现密度惊人，思路也是毫无道理可循的东打一枪西打一棒。小侄子7虚岁，是最讨人嫌的年纪，但是只要给他看这个节目他能聚精会神地在那儿坐一个下午，进入自己地“入定”境界。我是真的很好奇，吸引他的，到底是植物大战僵尸呢，还是这个主播的天马行空和高密度输出呢？这个密度属于我听着觉得相当聒噪的程度，或许是我的理性思维习惯，使我已然跟不上处理那些信息导致的。
这样对比来看，我似乎理解了一点，为什么年龄越大，越被“传媒性商业”抛弃，因为我们正是那群，从想象力高需求，转向对理性和逻辑高需求的人。而，想象力是赚钱的经济，不是理性和逻辑。所以，即便我们的消费能力看似更强，传媒市场也不会试图主要从我们口袋里赚钱了，难伺候，还是一个需求的夕阳群体。。。。。。。。
伴随着我们对想象力的需求越来越淡薄，我们喜欢的那些演员、歌手，也许过不了多久，就无法在市场上赚到钱了。我是歌手，乘风破浪的姐姐，披荆斩棘的哥哥，我是演员，也许是已是他们在公众银幕上最后的变现了。而未来，我们去消费谁呢？我们的娱乐需求该如何填充呢？这会不会就是，年纪越长，越能欣赏中国古典艺术形式的一个主要原因呢？资本不再为我们服务，产业不再为我们服务，当我们成为被抛弃的一批人，唯有自娱自乐，才能丰富自己的精神世界，不至空虚，不至于虚妄处放肆。
--
FROM 117.147.100.*