原创 江南达者 童山雷



乙巳春游北碚组画创作进行中……
偏岩、金刀峡题材已毕。嘉陵江峡主体部分亦完成。


1、《峡壑底中呈罅隙，敢因山雨久肆虐？》。继续潜行幽深峡谷，老大一段，其境相对单调重复，即便假想，亦乏有趣画题。但却有个现象，自家是在别的峡壑内再没见过的。那便是侧畔这溪谷石底，外表虽多成整块，其质则薄，好些地方，竟然形成了不少大小孔洞；又因时下溪水流量较小，那石底板居然恰如干坝般的裸露。甚奇者：流水径直便灌注进那洞中，成为所谓“地下水”去了。得此印象，乃用“缩地之法”，将不时又于峡内得见的索桥撷取于此，拟题成这画面。更点缀吾人趱行在其如凿似刻的栈道间，而那索桥，纵是无人行走，也随风晃荡，与之合为一景，示以晴日下色墨斑斓视象，倒还另是一种感觉。


2、《麓岭幽深摇翠微，窄峡陡开水烟飞》。行程中有一小段，溪水稍宽且深，被辟作船游之处。平生最是好坐船儿，自然一试。野坡咀间等待半晌后，下水方向游船咿呀摇来，这厢倒也不再耽搁，上客后，立时便又顺下水开去。小历一番青森幽静，溪谷顿觉阔敞；四顾周遭，筑坎拦水之地，三二排瓦屋倚崖而建，兼有其他几般配套设施，乃为“航务机构”所在。其时恰逢景点施放水汽营造气氛，溪面白雾弥漫，衬以触目一派苍黛山岭，果称得成景致。当即识记于心，今略事谋构，付诸翰墨。楮幅中从容不迫笔调，庶能再现彼时怡然观感。


3、《怪石滩前平阔地，水骤至，回旋片刻急驰去》。不觉又行得好些地头。久观峡谷，毕竟易成审美疲劳，一般景观，皆无甚印象了。然此画中所志，当属记忆中特出者。其景点即名曰“怪石滩”；而吾写此，又焉拘于实。盖取其形貌大势，会心于物理人情，乃穿凿得之。画以急促、精练、率性笔意构形，佐以或浓或淡清亮色墨点厾渲染，并尤其注重泉石动态，遂呈基本视觉节奏韵律，兼点景人物“道出”幅中情致，方得符其题旨。自顾这写意山水，真个是必须“注入”吾人心理感受，才可避免“对山写山，照水写水”那般所谓“习作式”描摹感觉。


4、《回望峦岭高处，万壑千峰皆杳微》。既离峡谷，到得景区南门出口处。回首远眺向来经过之地，尽已隐于淡荡光照之中。兹将此情致以写笔作出。静思：吾人中岁即已确立简淡一路画法，历经再三束放，自感如今渐趋向心之所愿：虽大加捭阖，用笔绝少，但已在极简运作内，呈以丰厚、生动且复有力之视象。唉，只是“丹青不觉老将至”呀……又：回忆早年，自家纪行画中，每点缀有携幼小女儿优哉游哉情景；而近些年来，此类画作，则亦常点缀一长汉与一相对小巧女子于内，盖实为记载吾人与荆妻同游之事也。关于这种似为吾人山水标识之手法，昔日在谈艺长文中亦曾论及，不再赘述。金刀峡题材之画到此止。


5、《江流束峡耽清渺，洞瘗丛蒿入杳然》。偏岩、金刀峡一线游归途中，忽念及远岁每于回渝探家后重返乡县时，常因乘汽车从沙坪坝去北碚坐火车，经施家梁一带，见嘉陵江峡谷山水清幽雄奇，久欲脚踏实地一观究竟，则今何不顺道就去看看？遂先赴北碚住下，次日乃作实施。觅班车去对岸，见山水景象已似当年，其时恰经一名“张飞洞”车站，当即下车，一则寻觅心中旧境，二来还想看是否另有所得。既见主道旁有岔路通向傍崖，然荒败不堪，荆莽掩蔽；偶问土人，亦曰没甚看的，于是打消这念头，径直便朝江岸下方走去。却原来这儿也将修建甚的了，好大一片地面都推平出来，但好在尚与景物本身没太大关系。见路不大好走，妻道是先在路口看着手机玩儿，待咱探得可去再说。因而吾去到下方，手搭凉棚四下观望一阵，得此意象，今凭手中翰墨丹硃，率性作出。所有场景叙事皆见于画图及题款，不再赘述。只其大气磅礴、生动自然且复毫无阻滞而成之视象感，真个也绝非是可以凭空得之。


6、《峡江圜转连遥忆，毫翰纵横含激情》。面对兹境，当是不以小幅之作为满足。遂以前时偶然试购得来四尺贵州皮纸为之。大挥大染之下，幽杳峡壑一如风雨骤至，浓暗黛色间，水波曲回接天，淡泛清光，观之不禁勾起种种已近虚无缥缈的远岁回想。而既倾情于画，心海内无尽思绪，哪能成明白之言；一切乃皆付诸手中这意酣墨饱之笔。于是乎案头一派迷离视象，自带苍润之感，已不消说。唯这初试之纸，尤令吾人快哉。近几年所用画纸，因购时心中拗犟于“偏要在中平纸质上作出上等效果”，其弱薄柔软质地，笔锋所触，稍不经意，即成墨猪或水渗小点，故尔凡作画，相当大一部分精力，多用在避免于此，想想也是不必。而今乍用这“皮实厚硬”之纸，却哪需如此这般，只顾大刀阔斧画去，腕底痕迹，亦然浑茫坚挺，是以这人颇觉轻松，可将注意力更多倾向于画境本身。艺史中每见抱石公喜用这皮纸渲染作画，或也正是因经验教训得来？


7、《凝眸远眺，云外嘉陵静静来》。当时独伫石栏畔，观此峡壑内幽澹江景。唯觉崖岸伸缩有致，麓岭植被，或苍然竹树，或苔藓灌木，悉成青森之境。那流水于斯，却异常平缓，碧影摇漾，悠悠轻逝。放眼峡口正北，薄薄浮云下，则这嘉陵江源方向，自是已没于渺茫。更有高架平桥，隐隐横跨峡江两岸。绝好现代山水题材，焉能不入吾之画图？今者亦以三尺整张红星宣纸作出。其通幅涵浑茫荡气氛中，仍注重块线大势构成及色墨细微变化；柔润与刚健感觉交相显示，恰令这静气环绕的阴樾意象间，平添得一股雄豪沉壮气息。


8、《麓岭流云高渺，峡江静水幽深》。凭栏沉思。因此心专注于内，身外峡江，一时更觉似是而非起来。天色越发杳暗，周遭一派苍碧。四顾阒寂无声，连鸟虫啼鸣也未曾闻得。但见清江若带，绿影漾摇；亦觉大崖高头浮云滑动，浩渺春色，俱像是没入太上玄虚幻境。今径将此感受纳入画图。自忖：这凡以现世山水入画，无论当场写生或事后忆写，皆以有别于真实视感为要。且是笔下之作，尽应因情生境，虽同取诸真山水一段，其触目撩心感觉，也定是千差万别。愿望如是，腕底果能跟随否，亦难全由吾人。然搁笔静观斯画，幅中磊落块面，灵动线条，浑茫色墨，已自与闲常所见“笔笔囿于实相、通篇有景无情”之作未可同日而语。


9、《倚岸西望，远年意象尽依稀》。久久凝眸江峡西岸，吾生多少辗转奔波经历，明晰却又有似混淆地一一浮现上心。慨喟之下，眼光随着勒丝般缠绕于坚挺崖壁上的那条熟悉公路，寻觅着旧日印象中的景物。时过境迁，其实也都很难具体辨认出什么了。唯有这一大片静静笼罩于苍碧烟霭间的山岸及江滩，雄浑且复幽深，在此胸中，浩渺地结作一团难以驱散并无法穿透的迷雾，一时竟令这人之内在，亦变得丰厚与博大起来。兹画即表达此等感受。其刚健笔意所示嵌崎磊落形态，及浓郁色墨蕴含之森润冲和意境，俱足以使吾人在洗涮碟砚之际，再度沉入当时轻叹遐思。


10、《旧忆万千犹未毕，新城已自见一隅》。如题，方当沉溺既往，却隐见峡谷两端，遥遥皆现如今城市新貌。吾人山水，一向在这自然与人文、瞬时与永恒之间着力，焉能放过此般视象。实则既不必两方峡口都予以表现了；且是其究竟为上下哪方，也毋须精确考究，但将那大致态势，构而成图，以发掘这心中感受而已。同时亦另取画法，不求深湛厚重，却以清墨淡彩，松灵笔调，写出天光熹微、云物通透且两相辉映之景。自顾这人拾弄翰墨丹青一世，胸中所识记“表达方式”甚或“呈象体系”，皆颇有其数；因势施为，俱属信意。而无论如何操作，也自有达某放逸形神及可辨面目在斯。思之窃然欣慰。本月画作此止。



2025、8、1-30










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