垃圾作品，跟优秀相距十万八千里。  
  
【 在 Talker2020 (Talker2020) 的大作中提到: 】
:  《白鹿原》第十九章结尾有这样一段描写：“孝文提着礼物来谢恩的举动证明了这样一点，小娥至死也不曾给孝文泄漏过，导致孝文一系列灾难的戏台下到砖瓦窑的风流，正是他的一个计谋或者说圈套；庆幸的是凶手为自己清除了心头隐患，再不用担心小娥向孝文漏底儿的危险了，他将安然无虞地与孝文保持一种友好的叔侄关系。”
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:  按照《白鹿原》的设定，鹿子霖的密谋（秘密谋害孝文，最后也确实成功了）只有他和小娥知道，现在小娥已死，知道这个秘密将只有鹿子霖一人。那么，问题来了，不在现场的本书的讲述者又是怎么知道的呢？不仅仅是这一处，《白鹿原》中很多情节，都存在这个问题。在陈忠实笔下，这个问题似乎根本无关紧要，它就称不上个问题。如果我们读过文艺理论就知道，这个问题从19世界末就已在世界文坛引起广泛关注，这个问题可以被描述为传统的第三人称全知叙事的缺点——叙述者对作品人物、命运、事件完全控制、任意摆布。它大大损害了作品的真实性、给人的真实感。
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FROM 136.56.52.*

顶峰说不好，但强过白鹿原这坨屎的灿若星汉。  
  
【 在 Talker2020 (Talker2020) 的大作中提到: 】
:  那你说说贵朝现当代文学的顶峰是啥？
:  【 在 vieux 的大作中提到: 】
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:  : 你是不是对顶峰有什么误解？    
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FROM 136.56.52.*