你还记得我有一次抱怨说莫言的《娃》故事结构是“我”给一个日本人写信，借此时间顺序展开叙述，而不交代这个日本人的具体情况吗？
后来我读《活着》，结构是我作为一个下乡采风小职员，福贵给“我”讲他的故事。全程（！！！）没交代“我”跟富贵的有效交流，“我”的态度。
我以为这些都是个别作品的个别问题。
现在，我读《额尔古纳河右岸》，故事结构是我给雨火、花瓶、生活小物件讲故事，当然，“我”和那些东西之间不可能有互动，他们也不可能有态度，雨火当然也没有特别大的特殊性。
我才发现，原来这种写法是贵国的文学圈传统！！！简直目瞪口呆！！！

作为一个小小的反例，我们看《哈利·波特》吧。我们初读的时候是有点不舒服、有点小疑问的，作者为什么老给哈利开挂？怎么能给哈利角光环呢？！这属于没见识作者的YY吧？但读到最后，作者一定给你交代，他之所以有开挂的能力、有主角光环是有原因的，他是大反派伏地魔的魂器，伏地魔杀不死哈利，哈利要彻底的杀死伏地魔那就需要自己先走向死亡，只要他活着伏地魔就不会死。而哈利是怎么成为伏地魔魂器的呢？符合预言中的“天选之子”的孩子有两个，而伏地魔选择了哈利，因为伏地魔的选择，哈利背负了主角光环，这既是馈赠也是诅咒。而哈利在最后选择慨然赴死，他证明了自己的勇气，也证明了人是可以选择自己的命运的，呼应了整部作品一直强调的主题那就是选择的重要性。你看完只有一个感觉——牛叉！它是一个浑然的体系，处处有呼应。

你再看贵国的这个文学圈传统，日本人、采风小职员“我”、雨火只不过是道具，却占据这么重要的位置，真能气吐血！！！

【 在 myheart2023 的大作中提到: 】
: 写的不错
: 我倒没有想到权力的游戏
: 只是觉得架构肯定借鉴了百年孤独
: ...................
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修改:Talker2020 FROM 223.104.41.*
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