中国诗歌网每日好诗：

唐多令 老宅

斜月玉梅横。疏星老桂生。过东篱、易送难迎。欲倚阑干分内外，渭州曲，岂堪听。

旧韵对新评。长街赴短亭。立程门、至理虚名。忆得春秋无遗墨，不吟咏，怕回声。


这首词题曰“老宅”，写“我”回乡访旧，作短暂停留之后，惜别旧居而远赴他乡的场景与感受。

开头两句，斜月、玉梅，疏星、老桂，加上第三句的“东篱”，物象繁密，用词古雅，营造出凄清凉冷的氛围。“易送难迎”句，似将老宅拟人化，状其不忍与“我”分别之意，并通过鲜明的对比，透露出“我”长年很少返乡的事实。“欲倚阑干分内外”，从“我”着眼。此处的“阑干”，可能意指围墙或篱笆之类，为我与老宅分别的临界点。老宅在内，而我向外。在“我”，则深感“渭州曲，岂堪听”。“渭州曲”，指有“阳关三叠”之称的古时送别名曲“渭城曲”。此处用悬拟之笔，表达“我”对老宅的难分难舍之情。

过片“旧韵对新评”，可理解为临别时的互相道别与宽慰之语。而“长街”句显然指“我”踏上征程。“立程门”句，似指“我”离家求学问道有所成就，然求学问道的成就与离别老宅的情愫相比，虽得窥“至理”，然未免惟余“虚名”，有所不值。歇拍“忆得春秋无遗墨，不吟咏，怕回声”，“吟咏”自“我”而“回声”自“老宅”，我于分别之际，不敢与老宅做如此互动，从侧面表现出对“老宅”的依恋与不舍。

整首词寄托恋乡、思乡之情于“老宅”，运用虚实相生之法，情绪缥缈，似含空灵蕴藉之致。《唐多令》词调为南宋新声，以刘过“何处合成愁，离人心上秋”一词为正体。受刘词影响，后世此调之作，多具备“词风疏快而不质实”的特色。相比之下，这首“老宅”上片以写实为主，因所用词汇皆古雅陈旧，故刻画似实而近虚，下片凿空而言，诸语皆虚。加上用词较为陈旧，情境不够真切，未免给人质而乏实、疏而难快的隔膜之感。另外，“忆得春秋无遗墨”之“遗”字处，据谱例用仄声，亦不可不察。

特邀点评：莫真宝



其它推荐作品：

五绝 对菊

窗角无心蕊，枝头折几番。因知花不懂，所以对花言。

五绝·秋菊

横枝相对叹，风柳自清寒。或有温柔在，秋深仍不残。

七绝·咏酒二首之一

十里难寻蜀道真，空留风雨待君斟。玉杯映雪滴如翠，流水千年也醉人。

七绝·家书（新韵）

少小轻狂尤自嗔，何尝半字寄双亲。而今墨意随心意，堂上已无拆信人。

七绝扫墓

松横云浅未成哀，人满梁园鬼怕来。草碎花残不能扫，因疑尘是去年灰。

山海关怀古

高墙危阁怒云间，魂自辽西骨未还。万虏常从此中过，当朝之辈不当关。

重阳节怀亲

秋深每忆不堪情，枫白枫红诸色轻。尘在高山无可扫，重阳于我是清明。

无题

枫晴碧落间，路断黄昏里。知己意如何，为谁君若此。千金半步摇，一瞥双秋水。濠上可观鱼，洛阳休寄纸。

五律 宽沟

无可逃秦晋，袖中山水真。兰池通海阔，菊径入花深。茅舍三清合，俗缘一揖分。炙鱼犹在腹，来讽打鱼人。

五律 剑（新韵）

或试青锋刺，曾从白马游。烽烟今古戏，成败稻粱谋。一舞催秦火，双杀羨楚囚。匣中吟不断，讥我不出头。

五律·老邻居

十里并儒闺，叠楼云共栖。春秋三辈旧，洞府一般低。识燕白檐下，折梅青径西。门楣相对顾，自在故人题。

先秦人物杂咏之老子（新韵）

高德传老君，太上自鸿云。兹是无为者，何来问礼人。化胡犹可辨，名道岂相闻。儿辈不识趣，丹心炼作尘。

天花板

仰醉天无顶，东西置柳床。三千里滋味，一屈指轻狂。慕远赴高麓，思亲倚旧墙。层楼立难直，浩气不堪当。

致妻

御街华车散两俦，夜阑秋水恰初眸。募然一觉怜青发，倏尔三生约白头。今夜余香须信手，当年明月已含羞。良辰早借更深去，汝设珍珑予作囚。

遣怀

青云白发惜同时，秦晋衣冠千古疑。紫绶诛心名与利，黄粱扰梦喜中悲。情非冷暖三秋隔，势岂输赢两字知。弱水渡人须早悟，花繁不在最高枝。

七律 杭州八咏之孤山

晴云暗卷玉湖围，浪涌金堤两脉推。云掩青岩曾放鹤，岸惊白雨正迎梅。江山独坐羞吴语，骓马骈行羡楚才。惟取蓬莱三寸地，不容沧海锦帆来？

七律 鱼二首之二

远径苍山钓客迟，沧浪水冷濯英姿。一江暮色疑无饵，满目春愁惧有危。慕柳应知孤菊怯，化龙何畏小蛇欺。临渊羨尔空来去，汝恨今生不越池。

五虎上将之赵云（新韵）

捷才可拟上将军，丞相门前轻似云。大略不及争一阵，交情难比那三人。征伐莫羨输赢好，生死何嫌出入频。最怕浮言常胜事，当年怀抱是昏君。

病怀

皮囊似此未抛开，恨有妻儿十里哀。风骨积寒犹瑟索，铁肩断胫亦徘徊。几无肝胆可相照，偏在心胸尽是摧。同试天涯三味火，或成舍利或成灰。

浣溪沙 西湖有怀

苏白堤柳拂素云，悬帆画舫棹声频，青荷片片碧罗裙。

看尽西湖三十里，未逢半个有缘人。此间春水濯凡尘。

西江月 游奥森北园有怀二首之二

失意可添秋意，苦衷恰似初衷。故人相遇不相逢，说罢江湖珍重。

傲骨千金可易，虚怀一字难容。落花应与旧时同，莫让葬花人等。

阮郎归·爬山虎（新韵，李煜体）

龙蛇画壁几蜿蜒。纷飞如在天。楼高恐被碧云牵。遮窗不忍看。

出泥处，旧篱前。凄惶独自怜。一生攀附贵人肩，贵人嫌未嫌？

采桑子·网购（和凝体）

折花恰似赊花故，买骨如斯。卖笑还痴。轻点蛾眉便入帏。

留香未觉千金散，才选罗衣。又许胭脂。谁又敲门已不知。

喝火令·宋词

莫忆江南碧，应怜阁外青。动人情愫最凋零。寥落古人心事，千阕半城倾。

且诉衷情绝，方知雅句成。破关烟火恰膻腥。不尽沉吟，不尽郁难平。不尽旧园花径，一韵万言轻。

临江仙踏青过潭柘寺不入（徐昌图格）

踏破芒鞋十里，听凭禅鼓三声。山门虚扣问前生。此心无大过，来世枉浮名。

莫弃穷途老马，休提得道高僧。怜才兹许下孤城。云如千丈絮，月是五更灯。

雨中花慢 偶遇高人

稷下求传，濠上问辩，观澜乍难平复。是轻狂年纪，又觉清肃。高士鸿儒，朝闻夕死，却嫌

伧俗。纵笛楼琴榭，俚歌文舞，易学难卜。

程门雪冷，孔堂霜重，多骨冏如多肉。谁知己、沧浪晴雨，再无缨足。掷笔不堪赋作，携篇只为吟读。不期偶遇，却怜常对，那般名目。

永遇乐·感恩节偶怀（苏轼体）

辽鹤追云，吴钩斩雾，秦月催雪。同在天涯，偕分朝暮，共忍春秋噎。以衣衣我，曰明明德，各据天机犹泄。苍茫里、羞惭委地，竟被肉食不屑。

广陵知己，高阳赴者，如此无端关涉。割席多忧，断弦无趣，未免蜂腰折。邻槐不激，隔梅犹叹，把酒临风相啜。于今夜、市恩一二，承恩些末。


名家点评：


“对菊”起句已超乎前人，“无心”二字乃点睛之笔，后三句围绕“无心”二字展开。花不懂人意，仍然对花言，所谓，非知音我亦真诚付出也。

“咏酒”明着咏酒，实则咏一种心情，把酒不醉人人自醉之情怀发挥到极致。

“扫墓”鬼怕人来又翻出古人手心，可见诗人才气。尾句点明对墓中人的敬畏与怀念。

“山海关怀古”之山海关本为御敌而建，而文化的侵入，不是任何关口能挡住的，诗人怀古是为讽今。文化的传播影响更深远，文化无界线。

“重阳节怀亲”所谓秋深本是诸色最浓时，而在诗人眼里却很轻，重阳本为相聚日却成分别时，“重阳于我是清明”一句，又超乎古人，可见诗人才思别具！

“老子“中二联对仗工稳，起承转合中规中矩。老子之无为方有大作为，尾联对老子哲学思想不被后人重视而叹息。

”遣怀“中二联对仗工稳，直接道出人生真谛，对生活的感悟可谓透彻之极，尾句“花繁不在最高枝”更是悟得透彻，与“诗家清景在新春”异曲同工。

“鱼“立意新颖，可见才气，期待有饵、又担心被钓的心态跃然纸上。人羡鱼自由、鱼羡人能越池的无奈，只有深入生活者，方能得出此句。

”临江仙·踏青过潭柘寺不入“得临江仙体气，前两句对仗工稳，过片两对对仗工稳。技法娴熟，足见词人文字把握能力。通篇得老子之淡然情怀，宠辱不惊！

”永遇乐·感恩节偶怀“全词铿锵有力、音律协美，化典无痕。足见词人功底。通篇气脉顺通，怀有才气，不期待恩遇，可谓大智慧者！

——韩倚云



此组作品，亮点在两首词作。先说小令《临江仙》，得词味，上下片两结拍用对句，都是临江仙应该有的模样。尤其上片问禅后，下片：云如千丈絮，月是五更灯。分明是有所悟， 果真不虚此行。惜个别用字不稳，譬如：扣，更确切是：叩，字义略有差异，前者粗暴，后者温和。还有小令短章，须慎用虚词，结拍中，如何如轻，是何如挂。

再说《永遇乐》，上片起拍甚佳，气势全出。承接天涯，自然而然。同、分、共、各，似有安排。惟羞惭委地四字直露，颇恶。下片一泻而下，相当顺畅。

诗作绝稍胜于律。绝显清秀，律嫌拖沓，七律尤为甚。七绝·@重阳节怀亲：秋深每忆不堪情，枫白枫红诸色轻。尘在高山无可扫，重阳于我是清明。秋深，情愈深。其中尘字古怪，何如风。重阳于我是清明惊艳。

五律·先秦人物杂咏之老子（新韵）。为毛要用新韵？为毛为毛为毛。即便新韵，识字似乎也应该仄读。回到文本，中二联工整，可读。

——鲜于鱼


张成昱自称 “非典型旧体诗”爱好者，他的“非典型”主要体现在突出“智性”上。我不想用“以意胜”、或“富于理趣”来描述，比起“意”“理”“趣”，他更强调“智性”。“尘在高山无可扫，重阳于我是清明”，在重阳与清明的“错位”中，见智、见情、见个性。“儿辈不识趣，丹心炼作尘”，由“丹”而“丹心”；由“仙”转“尘”，在这一“偷换”中，见智、见理、见张力。“因知花不懂，所以对花言”，这个因果，则不是“无理而妙”能达诂的了，多少现实、多少无奈、多少情愫在其中。而“万虏常从门中过，当朝之辈不当关”，就不只入木三分，是入骨三分了，由“智”、及“治”、见“志”。是智性，而不是滥情，更赋予诗以现代感。“煽智”比“煽情”，更富新意，更有含金量。宋人的诗重“理”，但“理”还不等同于“智”。苏东坡的诗“智性成分”更高些，但还不是有意为之，停留在“玩儿”上。近代钱钟书的诗，“智性”开始自觉。到张成昱这好像“技进于道”了。智性多，容易情味少，鱼和熊掌不可兼得，情味少，则易瘦硬甚至枯燥。智性强者，情味决定他走多远；饶情味者，智性决定他跳多高。如何以感性照亮智性，是张成昱需要挑战的课题。

——横道子


“对菊“写的简洁却含有深邃的诗意。诗人仅仅二十个字，就描摹出生动画面感，惹人遐思。“因知花不懂，所以对花言。”，作者以“花”喻“人”的描写手法，生动、情景交融。更彰显了这首诗的意境。足见诗人底蕴深厚，借“花”励人，读来清新，充满了诗情画意。别有一番宛转，使读者深受启迪。

“重阳节怀亲“表达对亲人的怀念，在季节轮回中，诗人的心情都藏在文字里，借文字表达的更明净，澄澈。重阳于我是清明，这句在这首诗里体现的是双重含义。更是缅怀，追远，思念。

“先秦人物杂咏之老子“是深奥与玄妙的一首诗。没有达到那个境界的人，是无法理解这首诗的蕴意。老子修道于天下，他的高德才普照世间万物。大道至简，崇道尊德，更期望“德”返璞归真。儿辈不识趣，在幼苗初期，滋养也很重要。受到的熏陶，后期就会成为什么样的，修德养品，应该就像珍视生命一样。

张成昱老师的诗词，语言凝练，引人思考，从诗中能品出诗人的浓厚的情感，蕴藏艺术感染力。我水平有限，只有欣赏和叹服。读者会有鉴赏力。

——杜宏艳
--
修改:zhcat FROM 180.79.243.*
FROM 180.79.243.*

【 在 bajie0001 的大作中提到: 】
: “尘在高山无可扫”跟标题 相映成趣。
: 借问：“花繁不在最高枝”是你诗集的书名吗？
:
不是。诗集是“诗自言集”，还没有出。
--
FROM 180.79.243.*