好久不发作品了，贴一首旧作：

春草碧

　　瑞云生绣軿，记凤楼淡眉，招舞清变。凝情久，闻绛树分信，浩歌春晚。襄阳旧识，念别后、孤蓬峭转。寻到梦阑，归帆处，涨碧黛痕浅。　　谁见。漏壶敲算筹，有盪寒苇荻，烛夜龙管。西垣晓，古岸绿杨外，杜鹃啼遍。芙蓉画轴，尚留我、新诗未翦。却背断桥，蘼芜锁，暗深院。

【 在 wxqy 的大作中提到: 】
: 无心来水木，有姓继金皇。
: 拉磨生何恋，鸣黔死亦狂。
: 蹄圆挥翰墨，口阔咀诗章。
: 欲觅遗踪杳，梅花万树香。
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校验了一下，阑应仄，轴应平。
词意大佳。


【 在 anselrill 的大作中提到: 】
: 好久不发作品了，贴一首旧作：春草碧　　瑞云生绣軿，记凤楼淡眉，招舞清变。凝情久，闻绛树分信，浩歌春晚。襄阳旧识，念别后、 ...
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FROM 216.205.113.*

久别重逢，不胜欣喜。并感谢指正。

我的这首习作是按万俟咏原作的四声填的，在填词前，我对照原作上下片，结合词乐语感，确定了几乎每一个字四声的本来面貌。填词允许在几乎任何位置以入声代平上去三声，只有韵脚位有一些限制。万俟咏的作品有多处以入代平，“寻到梦阑”之“阑”，是恢复了该位置本来的平声格律；“芙蓉画轴”之“轴”，以我估计原作“池塘梦生”之“生”是以平代入，即使该句应作“平平去平”，角、识、轴三字均视为以入代平，也是可以的。

另外还有一个许多清代后词人踩过的坑，北宋中叶以后，大部分全浊上声字已经改读去声了，类似“雕阑玉砌应犹在”之“在”、“漏断人初静”之“静”显然读上声的情况不再多见。如下对照表中，我标注了原作与我的习作，将全浊上声字读作去声的位置。“意不尽”、“谢公后”之末字，读上读去实在难以判断，好在这一字按词乐语感，不是特别关键。

春草碧

万俟咏 / 完颜小驴

又随芳绪生，看翠连霁空，愁满征路。东风里，谁望断西塞，恨迷南浦。
　　　浊　　　　　　　　　　　　　　　　　　　浊
瑞云生绣軿，记凤楼淡眉，招舞清变。凝情久，闻绛树分信，浩歌春晚。
　　　　　　　　　浊　　　　　　　　　　　　　　　　　浊
去平平去平　去去平去平　平上平去　平平上　平去去平去　去平平上

天涯地角，意不尽、消沉万古。曾是送别，长亭下，细绿暗烟雨。
　　　　　　入浊　　　　　　　浊　入　　　浊
襄阳旧识，念别后、孤蓬峭转。寻到梦阑，归帆处，涨碧黛痕浅。
　　　　　　入浊
平平去入　去平仄　平平去上　平去去平　平平去　去入去平上

何处。乱红铺绣茵，有醉眠荡子，拾翠游女。王孙远，柳外共残照，断云无语。
　　　　　　　　　　　　浊　　入　　　　　　　　　　　　　　浊
谁见。漏壶敲算筹，有盪寒苇荻，烛夜龙管。西垣晓，古岸绿杨外，杜鹃啼遍。
　　　　　　　　　　　　上入　入　　　　　　　　　　入　　　浊　　去
平去　去平平去平　上去平去上　平去平上　平平上　上去去平去　去平平上

池塘梦生，谢公后、还能继否。独上画楼，春山暝，雁飞去。
　　　平　　　浊　　　　　　入浊
芙蓉画轴，尚留我、新诗未翦。却背断桥，蘼芜锁，暗深院。
　　　　　　　上　　　　　　入　浊
平平去入　去平仄　平平去上　平去去平　平平上　去平去

原作中，“暝”读上声是宋人俗音。

“杜鹃啼遍”之“遍”读去也不是很关键，比较明显的不同是用“苇荻”对“荡子”。周邦彦《解连环》上片“燕子楼空”、下片“水驿春回”，是与我的填法平行的例子。“盪寒苇荻”用了一个十分生僻的典故，可能来自失传的祖冲之《述异记》。《古今图书集成》卷五百十三职方典：“后魏寇谦之洞晓浑天仪，曾定天元五纪，其算有差。后成公兴假为货客，佯狂而来，误触算筹，其算乃合。谦之遂去，其馀算筹化为葭荻，即芦花池也。”

【 在 wxqy 的大作中提到: 】
: 校验了一下，阑应仄，轴应平。
: 词意大佳。
: 【 在 anselrill 的大作中提到: 】
: : 好久不发作品了，贴一首旧作：春草碧　　瑞云生绣軿，记凤楼淡眉，招舞清变。凝情久，闻绛树分信，浩歌春晚。襄阳旧识，念别后、 ...
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修改:anselrill FROM 124.254.48.*
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