- 主题:推荐舒曼的鬼魂变奏曲和晨歌
俄国的没有柴科夫斯基？
舒曼听的不多，大提琴协奏，交响，印象都还可以，钢琴作品多，钢琴奏鸣感觉还不错，不过那些小段钢琴套曲我兴趣不大。
还有钢协，小协，不过听得太少没什么印象了。舒曼的艺术歌曲也知名，不过我不怎么听，舒伯特的我都不怎么听。
【 在 chunzai 的大作中提到: 】
: 我的硬盘里没有舒曼和俄国作曲家（肖斯塔克维奇是贝多芬以后最好的音乐除外），
: 几号？学习学习
--
FROM 111.166.98.*
也就是比贝多芬舒伯特勃拉姆斯他们那些第一梯队的稍差一点吧，你是以太高的标准要求了吧？
俄国的我也就听柴可夫斯基和拉赫玛尼诺夫，其他听的少，尤其是后期那些，
你还听肖斯塔科维奇，我是很多年没碰过了，也不知道现在能否欣赏了。普罗柯菲耶夫倒是偶尔碰一下，但一直不能欣赏。
你说“怪味”，这个词我也同感。还有印象派的德彪西拉威尔那些我也觉得属于“怪味”，不怎么能欣赏的。
【 在 chunzai 的大作中提到: 】
: 舒曼的作品没有内含，不知所云
: 俄国作品虽然有些不错，但有股怪味，而且粗野。欧西好东西听不完，何必听俄国人的
--
FROM 221.196.42.*
我还比较喜欢贝多芬之后一段时间的。
前期的只推崇巴赫，其他的亨德尔维瓦尔第那些倒也接受，但是没那么推崇。海顿莫扎特好一些。
感觉就是说好听也好听，但是不像后面浪漫主义时期的那么打动人。但是再后面，到那些“怪味”就不太接受了。
说起早期意大利，之前我听了一张，维瓦尔第巴赫出生之前几十年的，感觉还特别新潮。专辑名《Alfabeto falso》，你们有兴趣可以找一下试试。
【 在 chunzai 的大作中提到: 】
: 个人以为贝多芬以下一代不如一代，虽然有不错，大体上都不行，他们的音乐都没有内含。包括瓦格纳，简直就是尖叫。不如听德彪西。不如听贝多芬以上，比如莫扎特海顿巴赫享德尔，还有意大利文艺复兴时期的
--
FROM 111.166.97.*
布鲁克纳不错，马勒我一直不太能欣赏，最初根本听不进去，后来能听进去了，但一直没觉得好。德彪西也就有那么几首小品我还听。
贝多芬之后到勃拉姆斯柴可夫斯基，还算繁荣，再后面整体上就不太对我口味了，也就拉赫玛尼诺夫例外，其他的要么不接受，要么觉得一般。
20世纪下半？1951-2000？咱们倒是有梁祝和黄河。感觉主要是大部头作品缺少市场了吧，文化娱乐活动丰富了，人们把时间投其他领域了。
纯音乐方面，影视配乐倒是有不少感觉还不错的，好像现在西方把其中一些经典的也归入classical古典音乐范畴了。
【 在 chunzai 的大作中提到: 】
: 贝多芬之后的李斯特和肖邦必听。交响乐应听一下勃鲁克纳，真正浪漫音乐，还有马勒。德彪西当然不能不听。
: 好象就这几个人
: 贝多芬以后愈来愈况，二十世下半，象样的音乐几乎没有，现在连不象样的好象也没有了。而且文学也如此，什么派，什么派，文艺是相通的。真怪。
--
FROM 111.162.85.*
也说说我的看法，
创新更像是风格的转变，风格的转变需要打破以前创作的条条框框，于是这个“打破”就成了创新，不是为了创新而创新。
风格的转变，根本原因是大众总听某一种，听腻了，需要一些新鲜的，然后有些不同风格的受到大众追捧，
于是不同时代有不同的主流。
这其中一些能够跨越时代，就是不同时代大众都追捧，总是听不腻的，就成了经典。
艺术家有两类，一类就是追求自己感觉的美，大众感觉如何不管，结果可能是艺术家去世很多年之后，作品被大众追捧。
一类就是迎合大众的趣味，大众喜欢什么，潮流是什么，就去搞什么。
【 在 Kurosawa 的大作中提到: 】
: 巴赫: 我要走自己的路让别人无路可走。
: 于是后面的人不玩复调玩主调了。
: 贝多芬: 我也要走自己的路让别人无路可走。
: ...................
--
FROM 111.162.85.*