主要讨论的是声优

不过非要讨论，所谓宏大格局第一位，那是网小读者的标准。事实上，文艺作品发展到一定程度，才会在每个方向上精耕细作，百花齐放。专注于讲故事，本身就不是评判文艺作品的标准，张艺谋高晓松等很多很多从业者都表达过这个观点。往往是读的少，才会成为伏笔党，好比没接触过暴风山庄模式的小孩，一开始看到少年包青天，能奉编剧为神明，但看过柯南的就会觉得不过是抄袭，而看过阿婆柯南道尔的，也会觉得今田一不过是复制前人

而且我们并没有说宏大格局是中国影视的问题，是你自己在莫名其妙树把子。讲宏大的故事不是什么问题，仅仅是因为发展初期，很多故事内容都还没被动漫创作者使用过，相比之下日漫这么多年很多故事都被讲烂了（日漫废萌泛滥很大程度上也不是什么没有开拓精神，硬要说的话经济原因还更多点

我们说的是，抛开贴近文化的故事，在叙事手法音画审美上，我们还有不少差距，这差距不仅存在于动漫，而是存在于整个影视文化业产业

单拿声优来讨论，是因为最容易被观众感知到（而且有网友提到了），中国演员的声音表现力很多时候太弱了，王志文那样的真是凤毛麟角

【 在 FXtrader 的大作中提到: 】
叙事手法人物刻画这些精细内容需要时间的
宏大格局是第一位，这一点不用质疑
而这并不是中国影视的问题，正相反，恰恰是中国处于上升期的体现。
日本正因为无法再继续开拓新世界，只能在“精细”上下功夫
这就是降维打击。
做得再精细，缺乏开拓精神，也就那样了。
  
日漫正是因为沉迷废萌这条死路，故而走到现在
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是否专注于讲故事本身就不是评判文艺作品是否优秀的标准，看看文学电影甚至音乐绘画的发展就知道，故事讲得好或者画的像早就不是标准了

我提了其他艺术创作者比如张艺谋，你非要抓住高晓松，也行。你本人是比高晓松有才还是有才还是有才，走出来亮个相，至少拿出一部电影作品一张制作专辑一本小说再批评人家

文学音乐艺术欣赏是有层次的，停留在讲好故事这个标准是你个人的事。举少年包青天的例子，就是告诉你，见识少，会造成截然相反的评价（重点不是在说抄袭，更何况我们说了抄袭，你居然还自己数个靶子）。提伏笔党，是说粗浅的阅读者很容易对于作者提前设置的各种信息机关顶礼膜拜，觉得故事说得很圆，殊不知各种梗已经被前人玩烂了，太阳底下无新鲜事，自己见识少，就别到处向别人鼓吹你的认为

你反复提网文，还大言不惭“中国网文那么多故事，怎么就没讲烂”，可见你的欣赏层次也就这样

日漫龙傲天很大程度上是因为经济原因，毕竟市场如此，行业人得养活自己，造成的结果是日漫会逐渐没落

这根本不是什么精细和格局的斗争，国漫刚刚起步，还有很大的进步空间，目前看，光靠续写老祖宗的设定和故事，加上学来的动画制作技术，算是第一步

不过看起来你只能按你自己的所谓逻辑走，完全理解不了别人的话。还什么你今天心情好，我看是fx trader几班倒，缺乏维生素D躁郁了吧

【 在 FXtrader 的大作中提到: 】
谁告诉你“专注于讲故事本身就不是评判文艺作品的标准”？
你说的？
如果是高晓松说的，那就更贻笑大方了。
拿高晓松来举例，在文艺上的审美水平可见一斑（跟高晓松为人无关）。
还读的少才会成为伏笔党。哪儿来的什么“伏笔党”？
我今天倒是第一次听说，该不会又是你杜撰的吧？
  
举得例子也够搞笑的，还拿少年包青天来说事。
今天我心情好，就费几分钟教教你，免得出去被人耻笑。
首先，少年包青天抄金田一，金田一抄岛田庄司。这是个常识。
其次，这是个抄袭问题，跟你所谓的什么“伏笔党”有半毛钱关系？
逻辑混乱得一塌糊涂，也敢在这里大放厥词？
  
再说下面这个观点，故事讲烂了就是故事上不推陈出新的借口？
中国网文那么多故事，怎么就没讲烂？
日漫连中国网文的故事都想不出来，还敢说故事已经讲完了？
日轻现在还停留在网文十几年前龙傲天的阶段，也好意思跟网文比？
  
在精细程度上差距当然有，这个我一开始就说了。
精细和格局哪个会赢，谁说了都不算
让历史和时间来说话吧。
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