主要讨论的是声优

不过非要讨论，所谓宏大格局第一位，那是网小读者的标准。事实上，文艺作品发展到一定程度，才会在每个方向上精耕细作，百花齐放。专注于讲故事，本身就不是评判文艺作品的标准，张艺谋高晓松等很多很多从业者都表达过这个观点。往往是读的少，才会成为伏笔党，好比没接触过暴风山庄模式的小孩，一开始看到少年包青天，能奉编剧为神明，但看过柯南的就会觉得不过是抄袭，而看过阿婆柯南道尔的，也会觉得今田一不过是复制前人

而且我们并没有说宏大格局是中国影视的问题，是你自己在莫名其妙树把子。讲宏大的故事不是什么问题，仅仅是因为发展初期，很多故事内容都还没被动漫创作者使用过，相比之下日漫这么多年很多故事都被讲烂了（日漫废萌泛滥很大程度上也不是什么没有开拓精神，硬要说的话经济原因还更多点

我们说的是，抛开贴近文化的故事，在叙事手法音画审美上，我们还有不少差距，这差距不仅存在于动漫，而是存在于整个影视文化业产业

单拿声优来讨论，是因为最容易被观众感知到（而且有网友提到了），中国演员的声音表现力很多时候太弱了，王志文那样的真是凤毛麟角

【 在 FXtrader 的大作中提到: 】
叙事手法人物刻画这些精细内容需要时间的
宏大格局是第一位，这一点不用质疑
而这并不是中国影视的问题，正相反，恰恰是中国处于上升期的体现。
日本正因为无法再继续开拓新世界，只能在“精细”上下功夫
这就是降维打击。
做得再精细，缺乏开拓精神，也就那样了。
  
日漫正是因为沉迷废萌这条死路，故而走到现在
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