有心笔笔柱的材质一般为硬挺的紫毫（秋兔背部的硬毫），在制作时，由于露出笔杆的笔柱有三分之二被裹住，只有少量的笔毫可以在书写中起作用，因此，本来就劲挺的笔毫会更为劲健，弹力十足，被压弯曲屈之后，能迅速恢复原位，不似散卓笔那般散乱；另外质感硬，书写的按力也较散卓笔大。
另外，有心笔虽然解决了笔腰无力的弊病，但是也有其缺点。其一就是储墨太少。当然，在中古时期，普遍是以小笔写小字，这个毛病在当时也算不上特别显眼。再者就是笔毛由于被纸或绢缠住导致书写之时提按不便。柳公权所谓“出锋太短，伤于劲硬。”传世至今的晋唐墨迹，在笔画转折处往往会有贼毫露出，这便是使用有心硬笔的表现之一。
最明显的就是神龙本兰亭中的“暂”字。其右上角的“斤”的第一撇出现了分岔，右下角的“足”的右侧干脆出现了“毛边”，这些都是贼毫的效果。

神龙本兰亭局部 ?故宫博物院
晋唐时期，中原尚未有高凳高桌普及，人的书写姿势一般为跪坐持简式、伏案式、立姿面壁式等，那么对应着这些姿势的执笔法，最可能被广泛应用的就是二指单钩法，类似于今天人们的执硬笔法，而有心笔的特点正是健、硬、毫短。二者搭配能保持笔与纸的敏感性与灵活性。因此，缠纸有心笔在当时比较流行，到唐朝达到高峰。由于缠纸工艺复杂，此笔也成为贵族用笔的首选。
【 在 fbf 的大作中提到: 】
: 唐末大乱也是相对的，制笔这么普遍的工艺还能失传？只能是新工艺代替旧工艺吧
: 发自「今日水木 on SM-G9910」
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