我一般认为有类似你这种问题的，都是对调式这个词汇的理解出现了偏差。部分问题是在中文的表达上，生造了一个“调式”这个词汇。

如果换一个词汇：音高的组织模式，就会容易理解

调式，也就是音高的组织模式，是在长期音乐实践中发展出来的。通过长期的音乐实践，不同地区的人们倾向于不同的音高组织模式，形成了不同的音乐风格。

常用的西方大小调式，天朝的五声调式，还有阿拉伯调式、吉普赛调式等等，很多很多。

调式有一个稳定的中心音，有音程(即音高距离，单位是度，也就是五线谱上所包含的线与间的数目)的组织关系，这也是其名称的由来。C调和G调的稳定音是不一样的，大调和小调的音程关系是不一样的。

明确了调式可以用于调弦，也可以用于理解乐曲的情感、风格

调式不明确，相当于脱离了音乐实践，虽然有可能弄出一个新鲜的曲调，但是更大的可能是瞎JB弹

至于你第二个问题，在音乐实践中，转调是很常见的，但不会很频繁，乐谱上都会有标注。

【 在 Osram 的大作中提到: 】
: 标  题: 困惑：调式对键盘演奏到底有何意义？
: 发信站: 水木社区 (Wed Mar 29 00:00:58 2023), 站内
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: 比如C调、G调 其实就是两手的位置摆放不同 G调相当于C调向右平移五度 然而两者在五线谱上的表达仍然是统一的 那么直接照着五线谱的高低来弹奏就好了 何必发明出调式这个概念？
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: 另一个困惑是 通过视频可以发现 演奏者在弹很多常见的曲子时 两手特别是右手要覆盖好几个八度的范围 那么整个曲子到底是什么调式的？或者说 其实它每个小节是不同调式的？那也太复杂了吧 搞这么复杂有何实用价值呢？
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: ※ 来源:·水木社区 http://www.mysmth.net·[FROM: 120.228.124.*]
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首先感谢赐教

把调式当作一种分类方法 对于音乐理论研究肯定有意义 这个我能完全理解

但对于演奏来说 调式是不是多余的呢 具体来讲 在演奏实践中把一首曲子人为地划分成很多种调式 搞得支离破碎 似乎仅仅增加额外负担（相比取消调式概念 直接按谱子弹） 它的实际价值在哪？这个点上的困惑还在


【 在 Lcsccc 的大作中提到: 】
: 我一般认为有类似你这种问题的，都是对调式这个词汇的理解出现了偏差。部分问题是在中文的表达上，生造了一个“调式”这个词汇。
: 如果换一个词汇：音高的组织模式，就会容易理解
: 调式，也就是音高的组织模式，是在长期音乐实践中发展出来的。通过长期的音乐实践，不同地区的人们倾向于不同的音高组织模式，形成了不同的音乐风格。
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覆盖好几个八度不代表调式发生变化。不明白调式和和声走向的话，一首曲子在你眼里就是一堆无规律的音，只能硬记，明白了就大大简化了
【 在 Osram 的大作中提到: 】
: 比如C调、G调 其实就是两手的位置摆放不同 G调相当于C调向右平移五度 然而两者在五线谱上的表达仍然是统一的 那么直接照着五线谱的高低来弹奏就好了 何必发明出调式这个概念？  
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: 另一个困惑是 通过视频可以发现 演奏者在弹很多常见的曲子时 两手特别是右手要覆盖好几个八度的范围 那么整个曲子
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发自「今日水木 on LSA-AN00」
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先说明一点，调式这个词大概率是来自民国到建国后的音乐西化过程，谁发明的这个词我也不知道，不一定是李重光。但是推广这个词的一定是他。

调式这个词是是生造的中文词汇，完全属于另起炉灶。是为了把东方音乐强行与西方音乐捆绑才创造的。

理解调式的前提是完全接受西方音乐基于十二平均律的大小调音乐体系。如果你对十二平均律和大小调不熟悉或者不认可，理解不了调式是完全正常的。

英文里的调式就是mode这个简单的单词，在西方音乐里mode就是scale，即一种特定的音阶，音阶就是划分任意两个音间距的方式，音阶就是调式的音高组织形式，是调式在声音上的表现。西方音乐提到mode，接下来就是major和minor，然后就是音程、全音、半音一整套术语喷薄而出。对其他的音乐曲调提都不提一句。然而这个世界上的音乐不仅仅是西方音乐，很多民族都创造了属于自己的音乐，未必就能用西方音乐的调式概念来描述。

我个人认为调式的主要用途是规范了音乐的创作模式。有利于统治阶级控制音乐的话语权。
(大调和小调都规定了音阶的排列方式)

因为音乐主要是为宗教或者统治阶级服务，具有意识形态的能力，为了让人民群众不要瞎搞，规定了调式。(这也是现在的音乐同质化非常严重的一个重要原因)

其实完全可以不管这个所谓的大小调，自己独辟蹊径，创作不同的音乐。

【 在 Nassau 的大作中提到: 】
: 标  题: Re: 困惑：调式对键盘演奏到底有何意义？
: 发信站: 水木社区 (Wed Mar 29 09:57:27 2023), 站内
:
: 感觉说得很好啊，虽然我没有完全理解
:
: 我也有类似楼主的疑问
:
: 这样的话，可以理解为，调式就是代表了一种地区习惯，或者说代表风格 ，后来人们总结了各地的多样的风格，系统化科学化了以后用“调式”这个词来表达，是这样吗？
:  
: 【 在 Lcsccc (大海巨浸,含蓄深远|踏雪无痕) 的大作中提到: 】
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: :  我一般认为有类似你这种问题的，都是对调式这个词汇的理解出现了偏差。部分问题是在中文的表达上，生造了一个“调式”这个词汇。
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: :  如果换一个词汇：音高的组织模式，就会容易理解
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: 发自xsmth (iOS版)
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: ※ 来源:·水木社区 http://m.mysmth.net·[FROM: 58.31.144.*]
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修改:Lcsccc FROM 114.253.39.*
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再多说一句。

西方音乐在东方人耳中，具备了噪音的某些特征。

这也是为什么西方古典音乐在中国市民阶层完全流行不起来的主要原因。

当然西方作曲家也有不少突破了传统大小调式的音乐

比如德彪西就在作品中大量使用五声调式、中古调式、全音阶等来模糊调式调性，从而使其音乐更加具有模糊性和色彩性。


【 在 Lcsccc 的大作中提到: 】
: 标  题: Re: 困惑：调式对键盘演奏到底有何意义？
: 发信站: 水木社区 (Wed Mar 29 14:24:05 2023), 站内
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: 先说明一点，调式这个词大概率是来自民国到建国后的音乐西化过程，谁发明的这个词我也不知道，不一定是李重光。但是推广这个词的一定是他。
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: 调式这个词是是生造的中文词汇，完全属于另起炉灶。是为了把东方音乐强行与西方音乐捆绑才创造的。
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: 理解调式的前提是完全接受西方音乐基于十二平均律的大小调音乐体系。如果你对十二平均律和大小调不熟悉或者不认可，理解不了调式是完全正常的。
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: 英文里的调式就是mode这个简单的单词，在西方音乐里mode就是scale，即一种特定的音阶，音阶就是划分任意两个音间距的方式。西方音乐提到mode，接下来就是major和minor，然后就是音程、全音、半音一整套术语喷薄而出。对其他的音乐曲调提都不提一句。然而这个世界上的音乐不仅
: 仅是西方音乐，很多民族都创造了属于自己的音乐，未必就能用西方音乐的调式概念来描述。
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: 我个人认为调式的主要用途是规范了音乐的创作模式。有利于统治阶级控制音乐的话语权。
: (大调和小调都规定了音阶的排列方式)
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: 因为音乐主要是为宗教或者统治阶级服务，具有意识形态的能力，为了让人民群众不要瞎搞，规定了调式。
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: 其实完全可以不管这个所谓的大小调，自己独辟蹊径，创作不同的音乐。
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: 【 在 Nassau 的大作中提到: 】
: : 标  题: Re: 困惑：调式对键盘演奏到底有何意义？
: : 发信站: 水木社区 (Wed Mar 29 09:57:27 2023), 站内
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: : 感觉说得很好啊，虽然我没有完全理解
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: : 我也有类似楼主的疑问
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: : 这样的话，可以理解为，调式就是代表了一种地区习惯，或者说代表风格 ，后来人们总结了各地的多样的风格，系统化科学化了以后用“调式”这个词来表达，是这样吗？
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: : 【 在 Lcsccc (大海巨浸,含蓄深远|踏雪无痕) 的大作中提到: 】
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: : :  我一般认为有类似你这种问题的，都是对调式这个词汇的理解出现了偏差。部分问题是在中文的表达上，生造了一个“调式”这个词汇。
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: : :  如果换一个词汇：音高的组织模式，就会容易理解
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: : 发自xsmth (iOS版)
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: : ※ 来源:·水木社区 http://m.mysmth.net·[FROM: 58.31.144.*]
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: ※ 修改:·Lcsccc 于 Mar 29 14:45:39 2023 修改本文·[FROM: 114.253.39.*]
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