这些画很粗糙，有孩子气；从透视法看，属于文艺复兴前的风格；但是，从构图看，依稀可见一种讽刺的意味，因此蕴含着一种秘密的娴熟技巧，这种技巧远比初看所见的高超得多。汉斯·赖特尔一回到自己的木屋就想，这位画家很有天赋，但是像其他在克斯特基诺村度过1942年冬天的德国人一样发了疯。他还想到了自己的形象意外地出现在壁画里。这位画家肯定以为这个人发疯了，他总结道。鸭子的形象让汉斯联想到自己就是这个压队的角色，领队是大象。他回想起来，那些日子他还没有恢复嗓音。他还想起那些日子，他反复阅读安斯基的笔记，一刻不停地背诵笔记里的每一句话，产生了一种奇怪的感觉，有时像幸福感，有时像比天还大的罪恶感。他想起自己接受了这种感觉，既幸福又罪恶，有几个夜晚他把二者加在一起，其结果等于幸福，但是一种撕心裂肺的幸福，对汉斯·赖特尔来说，那不是幸福，而只是汉斯自己。《2666》
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