你对音乐圈了解挺多的
一般人根本不知道这些

【 在 harryzhao 的大作中提到: 】
: 他在国外口碑很差，各路权威乐评给他好多曲目都是差评。但是他特别会转内销，把个别点状好评拿到国内营销说国外特别喜欢他。推广太厉害了，导致了国内的人都以为国外人真的追捧他。
: 听众说他弹的难听的评论到处都是。
: 但他有个好老师，格拉夫曼，这个老师是个古典推手大神，犹太人，人脉极其强大。古典圈也是人脉第一位。人脉+经纪营销推广是王道。
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我其实不喜欢他，但他确实在国外很火，演出也是场场爆满

【 在 harryzhao 的大作中提到: 】
: 他在国外口碑很差，各路权威乐评给他好多曲目都是差评。但是他特别会转内销，把个别点状好评拿到国内营销说国外特别喜欢他。推广太厉害了，导致了国内的人都以为国外人真的追捧他。
: 听众说他弹的难听的评论到处都是。
: 但他有个好老师，格拉夫曼，这个老师是个古典推手大神，犹太人，人脉极其强大。古典圈也是人脉第一位。人脉+经纪营销推广是王道。
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每个钢琴家都有被批评。对他的批评并没有比其他年轻钢琴家更多。比如王羽佳，她的风评可以说是更差。但是不管是她或朗朗，批评也基本不在技术上，而是台风之类
【 在 harryzhao 的大作中提到: 】
: 他在国外口碑很差，各路权威乐评给他好多曲目都是差评。但是他特别会转内销，把个别点状好评拿到国内营销说国外特别喜欢他。推广太厉害了，导致了国内的人都以为国外人真的追捧他。
: 听众说他弹的难听的评论到处都是。
: 但他有个好老师，格拉夫曼，这个老师是个古典推手大神，犹太人，人脉极其强大。古典圈也是人脉第一位。人脉+经纪营销推广是王道。
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FROM 112.86.193.*

你说的这些批评我理解是对于原曲的理解和诠释，而不是纯技术方面。他这些随心所欲的改动，其实和他台风挺配。。
【 在 harryzhao 的大作中提到: 】
: 对朗朗的批评明明多集中于技术，比王羽佳多多了。
: 对朗朗的张弛无度的rubato是多个权威乐评提过的，他对曲目的随意解构破坏结构，在原谱的基本上随意加装饰音等等，这都是技术，特别是rubato，这是浪漫主义和浪漫主义之后曲目的灵魂。
: 反而对王羽佳的批判多集中于台风和穿着，这些和音乐不相关的事，都不足道也。
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修改:mageofu FROM 112.86.193.*
FROM 112.86.193.*

看了这个版上几个贴，好像你回了好多好多贴，在强烈的差评朗朗
大家都不不太懂钢琴，你比大家算懂的，你恰好是不喜欢朗朗的 ：）

特意去看了看知乎，那边的声音更多元，有说朗朗当世前三前五的，也有和你一样说朗朗靠商业吹捧的。从说理的角度，都有各自的道理，作为一点也不懂的人，看起来是一头雾水。

不过朗朗无疑是在国外更有“名气”，商业演出更多更火爆的那个，合作乐团档次更高的，至于你说的专业评论人的说法，似乎没怎么看到有别人提过，如果有证据可以拿出来看看。

【 在 harryzhao 的大作中提到: 】
: 他在国外口碑很差，各路权威乐评给他好多曲目都是差评。但是他特别会转内销，把个别点状好评拿到国内营销说国外特别喜欢他。推广太厉害了，导致了国内的人都以为国外人真的追捧他。
: 听众说他弹的难听的评论到处都是。
: 但他有个好老师，格拉夫曼，这个老师是个古典推手大神，犹太人，人脉极其强大。古典圈也是人脉第一位。人脉+经纪营销推广是王道。
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