印象中机械相机的胶卷，照片可以冲洗多份，但底片只有一份，现在可以扫描复制胶片，30-40年代的照相馆应该没有这种技术吧？
所以伊藤在给阿昌夫妻通行证之前，都不把珍贵的底片要回来吗？发现使用通行证的不是阿昌他俩之后，才气势凶凶的冲回照相馆，疯狂找底片？

--来自微微水木3.5.14
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没有这个情节。
是后来伊藤发现拿通行证出去的不是阿昌夫妻俩，冲回照相馆才想到要底片。他先看挂在冲洗房里的底片，说明他觉得那些底片就应该挂在那。发现没有后，才想到翻抽屉，才开始着急。。。打斗中阿昌用烧假底片骗他，他急的去火里拣。后来照片登报，才想到检查底片，才发现是假底片。

【 在 maple0 的大作中提到: 】
: 要了一部分，但是里面有不少假底片
: 发自「今日水木 on iPad mini 6」
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想起来了，确实有这段回放，应该说他们有个预案（因为在回放里，也不确定他们啥时这样做的），掉包日本人的照片，把真底片藏在各人衣服里。伊藤在给他俩通行证时，确实没要过底片。发现拿通行证的人不对后，才想起来去找。
只能说这段设计得并不好。现代人不熟悉以前洗照片的流程，所以没觉得有啥问题。以前去洗照片一定要给顾客底片的。底片不能复制。当然要留在自己手里。原型也是靠加洗照片的方法保留罪证，怎么可能把底片偷走。

【 在 laofu 的大作中提到: 】
: 有的，建议你二刷。
: 伊藤发现假底片后，插入了一段回放，老金跟大家说要把这些罪行底片想办法留下来。他保留有一些无主的底片，可以掉换。换出来的底片，缝在各人的衣服里。毓秀不会缝，是阿昌帮的，邮差入职就要学缝补邮包。
: 有印象了吗？
: ...................
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是你搞错了，伊藤手里的底片就是他已经被泼酸水，又起来要杀准备走的老金和毓秀，阿昌烧假底片吸引他，他过去抢救，从火里救出来的。他上级骂他照片见报时，他自己说的“不可能，底片都在我这，除了被烧了的”
老金手里有无主的底片很正常，总有些顾客不去取的。感觉这里更可能是暗示这些人已经被屠杀，没法回来取了(按这个逻辑的话，主创似乎又明白了 底片也是要还给拍照者的)
以前照相馆是把洗完照片装在一个信封里，底片还是一长条(可能截一两段为了好拿)装在透明的塑料保护套里给顾客的。反正我家人去取照片时照片和底片都要核实一下的。底片不用一张一张看(底片也不容易看清)，因为底片是连在一起的，只要看清其中一张是自己的，就说明这一版都是你的，没有拿错。看影片里展示的道具，那时底片应该是卷在一个小桶里保存，和现代不同。但顾客取照片时也是要抽出底片看一眼的，一些民国剧里有类似的情节。伊藤大火里救底片时已经疯癫，回来还得治伤，没检查底片也正常。但如果是给通行证前就交付了底片还没检查就太降智了。不管是这个故事的原型，还是原版的老电影《屠城血证》都是靠加洗照片保存罪证的，《照相馆》里这个偷换底片的改编并不好，应该是为了引出伊藤看被换掉的底片，展示南京市民以前的安居生活。但太多逻辑漏洞了。
【 在 laofu 的大作中提到: 】
: 你怎么还没明白呢，底片是给照片的时候就交给伊藤了，不是后来伊藤想起来才来要底片，取照片没那么做的。换底片是在交照片之前，交照片的时候同时把假底片交出去了。
: 你是不是以为底片和照片交付时是一对一排好的？不对，是一叠照片一叠底片。一般人不会当场检查底片是否对，只会检查照片对不对，照片不对才会去查底片。实际上，如果没有重新冲洗某张照片的需求的话，可能一辈子都不会去看底片。
: 如果你的问题是“老金不可能留下顾客的底片，所以不可能有假底片给伊藤”，一方面，老金肯定有相当数量的自有的底片，另一方面，总会有顾客由于总总原因没有去取的。
: ...................
--来自微微水木3.5.14
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修改:gengchao FROM 118.247.102.*
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底片当然要回收，照片只有一张底片，如果将来想加洗这张照片就得找出它的底片来洗。伊藤学会洗照片，就是在自己的地方弄了个暗房啊，他翻书学习前，有几个军人帮他布置暗房、设备的镜头。他在自己的地方练习洗了几张军人的肖像照，拿回照相馆要求替换掉原来展示墙上的普通市民的照片。有羞辱的意味，所以最后放火后，阿昌有去拆掉那些照片。伊藤本来就没打算用照相馆的暗房，照相馆的人也知道。不然知道他会经常来，那几个人还不赶快转移？
【 在 yzdlc 的大作中提到: 】
: 伊藤也学会冲洗照片，所以不用阿昌了，自己还要用暗室洗照片，底片当然不用收回。影片的硬伤很多，比如为啥非用照相馆的暗室，自己在军部弄个暗室不完了。
: 【 在 gengchao 的大作中提到: 】
: : 印象中机械相机的胶卷，照片可以冲洗多份，但底片只有一份，现在可以扫描复制胶片，30-40年代的照相馆应该没有这种技术吧？
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--来自微微水木3.5.14
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