其实结局不一定要写得那么透，主角也没必要非得升满级。
比如一世之尊，主角斩断过去未来的时候就可以完本了，然后可以作为下一个故事的主角或重要配角出场，这也是美剧常用的套路，而不是非得把幕后所有秘密揭开、主角打败所有敌人。
之后的诡秘之主，也是一样的问题，写到后面升级体系已经差不多失控了，主角一年多从零级升到满级，而且为了配合主角，他的团队升级速度也不能慢下太多，整个剧情就是在赶进度，经不起推敲。
这两本书，在前、中期，主角的“超凡”程度还没有脱离常识的时候，是非常精彩的。主角靠金手指和天赋，从一无所有的小白脱颖而出，很快就追平原本只能仰望的队友，力压他们一头，然后带着他们打败幕后黑手、改变自己的命运——这其实已经是很完整的故事了。在这个过程中，无论是主角还是队友，都能得到很好的塑造，读者跟着主角的视角，也可以逐步认识到背后这个神奇的世界，被一个又一个不解之谜所吸引，有着不断深究的动力。
但是，到达某个程度以后，故事就变味了。如果说前期的伏笔在中期得到回收，引出了幕后的中BOSS的话，等打败中BOSS，读者开篇以来积累的情感也差不多释放完毕了。这时候你再挖坑说其实后面还有大BOSS乃至隐藏BOSS，主角一行人还要继续升级、继续打，就不免有些审美疲劳。而且这个时候继续写，会产生一个结构性的矛盾：主角团除了主角以外，其他人的升级速度不应该太快，至少不应该超越其他位面土著太多；而大BOSS和隐藏BOSS，又必须比中BOSS强很多才能保持逼格，反而要求主角团能快速升级到能抗衡的阶段——这样，为了多少能“合理化”，就必须把笔墨分散到原本这些配角身上，让他们也能有奇遇，这就会显得故事很牵强，目的性明显，和前中期的自然而然对比之下，就会乏味得多。再加上乌贼喜欢炫技，高层次的斗争经常云里雾里“利用规则”，不像中低层级那样比拼武功、魔法什么的，也会进一步降低可读性。
所以，好故事其实不应该一次性就说完，应该藏一点以后发挥的可能性。不过也可以理解，网文作者本来权益就不多，如果不把故事写干净，后面改编权、版权什么的可能更麻烦，这也和资本化运作有关系。
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FROM 58.40.204.*

主要是版权被企鹅给黑走了，改编权和后续分红没作者的份
所以作者可能也有意识地把故事写得接不下去，免得为人作嫁
不然按照本青的思路来走，第二部可能就让企鹅外包给工作室了

【 在 Li23 的大作中提到: 】
: 网文机制的问题更大吧，写的多赚的多，不过100万都不配叫网小
: 发自「今日水木 on 设备」
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FROM 58.40.204.*

企鹅真的该死，和广电狼狈为奸，专门戕害文化产业

【 在 Li23 的大作中提到: 】
: 当时诡秘完本时候好多人都是这么猜的，那会正是腾讯搞重新签合同，腾讯确实狠，各个领域的版权挨个搞，音乐，小说，视频
: 发自「今日水木 on 设备」
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FROM 58.40.204.*

其实我倒是比较喜欢写的长点，一世和诡秘第一阶段的boss打完感觉意犹未尽
【 在 flamesea 的大作中提到: 】
: 其实结局不一定要写得那么透，主角也没必要非得升满级。  
: 比如一世之尊，主角斩断过去未来的时候就可以完本了，然后可以作为下一个故事的主角或重要配角出场，这也是美剧常用的套路，而不是非得把幕后所有秘密揭开、主角打败所有敌人。  
: 之后的诡秘之主，也是一样的问题，写到后面升级体系已经差不多失控了
: ..................

发自「今日水木 on iPad 6Gen」
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FROM 14.198.207.*

【 在 flamesea 的大作中提到: 】
: 其实结局不一定要写得那么透，主角也没必要非得升满级。
: 比如一世之尊，主角斩断过去未来的时候就可以完本了，然后可以作为下一个故事的主角或重要配角出场，这也是美剧常用的套路，而不是非得把幕后所有秘密揭开、主角打败所有敌人。
: 之后的诡秘之主，也是一样的问题，写到后面升级体系已经差不多失控了，主角一年多从零级升到满级，而且为了配合主角，他的团队升级速度也不能慢下太多，整个剧情就是在赶进度，经不起推敲。
: ...................

潜水乌贼有个通病
就是前面巨慢，事无巨细的说，后面飞快
比如诡秘，前面9、8、7升级太慢了，后面2级、1级、0级、0+级，跟坐火箭一样的
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FROM 125.69.82.*