按电影工业的说法，类型片电影，作为“形成了相对固定的叙事模式、具有相似的叙事元素”的电影形态，由于其对观众消费需求的标准化提供和对观众精神欲望的预期性满足，往往是大众电影美学最集中的体现。包括 武侠剧，青春剧，偶像剧 公路片，警匪片 西部片 等等。
类型片也是意识形态的反映：什么是善，什么是恶，什么是幸福，什么是不幸，正义如何获得，自我哪里安身，等等。不同的类型电影，用不同的方式建构着电影观众的集体梦想和认同想象，为观众创造安全、温暖、正义、认同的想象体验。

老美的电影工业水平是无需多言的，各种类型片都有特定的艺术范式，操盘专业程度应该算世界头号吧。

星球大战 是典型的太空歌剧，将传奇冒险故事的舞台设定在外太空，风格与其说科幻片，其实基本上就是加上太空和飞船的美国西部片。并不是卢卡斯突发奇想的yy，影片的本质是表现了美国人心目中的理想世界，敢爱敢恨，快意恩仇。就像武侠反映中国人的文化和历史一样，反映的是美国式文化和历史。所以我理解其对应的艺术范式，应该往传奇，史诗，厚重的方向走。曼达洛人 这部美剧依然继承了这样的风格。

星球大战包括曼达洛人 里面的布景，服饰，设定 都是违和的。你一定要说电影里都能航行星际了，里面各个星球上的镇子还没有中国二十年前的农村过得舒服，那就没意思了。
举个 曼达洛人 里的例子，主角完成赏金猎人的任务，把婴儿期的尤达送到旧帝国军阀的驻地。得到大量的珍惜金属。
他去找族内的女铁匠时表现的压抑和不安，他说这不是一次光荣的狩猎，因为他被敌人救了（指尤达）。
之后他违反猎人公会的守则，单身回去把尤达救出来又被包围，无路可走时，同族的曼达洛人突然从天而降掩护他撤退。
如果我们接受这种艺术范式就不应该纠结为啥他同族来的这么巧。因为他之前说的那句话应该就是剧情的题眼。这种艺术方式表达比较讲究余味，剧情不会那么白。
如果中间插入一段，女铁匠和其他曼达洛人讨论猜测主角会去救尤达，他们要前去援助的镜头，反而冲淡了那股神秘和传奇的艺术特质。

第一季看下来，除了男主，给我印象最深的不是女二号和那个黑皮猎人公会头子，而是女铁匠和解放的奴隶。
女铁匠没几句台词，但是出场自带一股大姐大的范，给人强烈的威压感，气势很足。最后跟主角交代了曼达洛人需要坚守的信条之后，只身掩护他们撤退。手拿打铁的钳子锤子对旧帝国的士兵来了一场畅快淋漓的厮杀。
主角小时候被曼达洛人所救，成为一个曼达洛人，最后接受女铁匠的教诲又要把曼达洛人的精神和信条传承下去，这种艺术上的感觉就很赞。

解放奴隶的剧情也很有讲究。通过他的言谈逐渐交代设定，解放自己的过程融合了他自己的经历和旧帝国的历史，同时展现出他的乐于助人和不贪图回报。
人品和能力的展现才让观众觉的这样的人解放自己变成自由人合情合理。同时剧情又表现了他哪怕付出生命也要信守对朋友的承诺，所以最后他得到了朋友的缅怀。

总体上，曼达洛人 剧情没崩，艺术风格也继承的很好，我觉的值得打个高分。

个人觉的，国产片里想走太空歌剧这个风格还是很有难度的，比较有可能的就是流浪地球了，
之前上映时被很多人喷，一个是剧情确实有硬伤，另一个是整体设定和艺术范式不够完善成熟，以后各个续集逐渐把表达方式稳定下来，喷剧情的应该会越来越少。
不过应该不可能达到星球大战的高度，1是世界观上就没有星球大战那样气势磅礴。2是卢卡斯的星球大战电影拍摄时，剧情，设定，表演是三位一体的。在这个电影放映前没有先入为主的其他表现形式流传。而流浪地球是文学改编，剧情和设定的大方向是动不了的，只能在特效和表演上下功夫，这先天就矮了一头。
当然根子的原因是西部片风格是美国原生的，中国文化中武侠相关的文学积累多，美式西部片没有文化土壤，对应的太空歌剧也很难上路。
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修改:gesheng FROM 124.207.11.*
FROM 124.207.11.*

中国应该拍太空武侠片？  
  
【 在 gesheng (静香爱大雄) 的大作中提到: 】
:  按电影工业的说法，类型片电影，作为“形成了相对固定的叙事模式、具有相似的叙事元素”的电影形态，由于其对观众消费需求的标准化提供和对观众精神欲望的预期性满足，往往是大众电影美学最集中的体现。包括 武侠剧，青春剧，偶像剧 公路片，警匪片 西部片 等等。
:  类型片也是意识形态的反映：什么是善，什么是恶，什么是幸福，什么是不幸，正义如何获得，自我哪里安身，等等。不同的类型电影，用不同的方式建构着电影观众的集体梦想和认同想象，为观众创造安全、温暖、正义、认同的想象体验。
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:  老美的电影工业水平是无需多言的，各种类型片都有特定的艺术范式，操盘专业程度应该算世界头号吧。
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FROM 117.136.33.*

第一季没劲，剧情单调乏味，空洞。无聊
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FROM 154.20.24.*