文艺作品很大一个分类是以“what if”的假设条件入手，然后敷演出一大篇作品出来。比如穿越类的作品，穿越到明朝当王爷，戏剧冲突都从这儿来；比如《土拨鼠之日》一类的循环片，从无限循环这一个条件，演化出后面的故事；等等吧。

这种类型里面，更细分的一个就是“超级英雄”类。
其实《绝命毒师》和《越狱》都是这种类型，只不过他们的超能力比复联更弱，只是超常人类。而越狱里Micheal就更超常一些，过目不忘，有急智，又有长谋，所有的反转都在他掌握之中。
反之，老白就只是普通的化学教师里面，理论和实践知识更扎实一点的，普通人类。在现实环境的逼迫下，一步错，步步错，被动走向牛逼的海森伯格之路。

区别就在于，如果超级英雄太超级，就只是爽片，变成爆米花电影，小孩看得开心，但大人索然无味。而现实主义太现实，就过于沉闷，看完了还得抽支烟消化消化，不利于身心健康。
毒师不一样。出发于现实中年loser，在绝望中积累力量，既有普通人的精心策划，又有相关人物有意无意配合，每一季末尾都最终导向一个（或多个）非常牛逼的时刻。最终在第五季，SAY MY NAME时，凝聚出巨大的压迫感与爽感。

他是一部现实主义爽片。

越狱差点意思的地方在于，一旦你第一遍看完，爽完，再打开看第二遍是看不下去的。因为你知道了所有的反转和伏笔，没有了兴奋点。
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FROM 106.37.232.*

绝命毒师是艺术品，越狱是工业品，前者难复制，后者年年有



【 在 chengsu 的大作中提到: 】
: 文艺作品很大一个分类是以“what if”的假设条件入手，然后敷演出一大篇作品出来。比如穿越类的作品，穿越到明朝当王爷，戏剧冲突都从这儿来；比如《土拨鼠之日》一类的循环片，从无限循环这一个条件，演化出后面的故事；等等吧。
: 这种类型里面，更细分的一个就是“超级英雄”类。
: 其实《绝命毒师》和《越狱》都是这种类型，只不过他们的超能力比复联更弱，只是超常人类。而越狱里Micheal就更超常一些，过目不忘，有急智，又有长谋，所有的反转都在他掌握之中。
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FROM 123.127.229.*

律师线索太散  
  
【 在 InTrance (InTrance) 的大作中提到: 】
:  律师才是艺术品  
:    
:  【 在 iori97 (成长在城市盒子里的野猪) 的大作中提到: 】
:  :  绝命毒师是艺术品，越狱是工业品，前者难复制，后者年年有  
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FROM 223.72.70.*

越狱就是一季季在重复第一季套路，第二季起就容易疲劳，而是故事设计从那时起比较荒诞，很明显看出来是为了让剧集能拍下去硬湊些情节，很说不过去，什么能越狱出来就能进到哪里干嘛干嘛，这属于童话故事里偶尔能见到的情节，不讲逻辑就为了情节进展。毒师很明显要在他塑造的环境中还是很符合逻辑的
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修改:lalawill FROM 221.221.61.*
FROM 124.64.23.*

毒师的确挺好看，不过我一直get不到版上如此推崇的点。

即使是SAY MY NAME的时候，老白也只是把炸鸡叔干掉了而已（如果记忆没错位的话），销售渠道他从始至终都是没有，仅仅是个CTO罢了，没觉得有啥好牛气的。
【 在 chengsu 的大作中提到: 】
: 文艺作品很大一个分类是以“what if”的假设条件入手，然后敷演出一大篇作品出来。比如穿越类的作品，穿越到明朝当王爷，戏剧冲突都从这儿来；比如《土拨鼠之日》一类的循环片，从无限循环这一个条件，演化出后面的故事；等等吧。  
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: 这种类型里面，更细分的一个就是“超级英雄”类。  
: 其实《
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发自「今日水木 on 22041216UC」
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