- 主题:什么是诗意
第一段，独特的表达，其实已经不是表达，而是构造，或者说创造，表达是对世界已有的描绘，构造则像建筑，呈现纯粹心智的产物，心中的美景，柏拉图的乐园和完美的圆；
第三段，我想起狄德罗那句“诗需要的是一种巨大的粗犷的野蛮的气魄，一个民族愈文明，便愈没有诗意”
【 在 computec 的大作中提到: 】
: 诗意 对 意 的独特的抽象
: 语言是一种表达
: 表达是一种抽象
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FROM 119.40.64.*
内容和形式都少不了，古典诗歌的经典处恰恰很大成大程度上在其表达形式上，所以要读，朗读出来，才会有全面的美感，现代诗歌则大部分只能看，有意无声，你不能说比别人少了一项还比别人高明
【 在 babyUnicorn 的大作中提到: 】
: 我刚想发这个标题。要谈什么人能写诗，当代是否有诗歌，当然要先明确什么是诗。
: 我延续前面的观点，诗歌是一个文学形式，文字和语言本身不是诗，无论是格律还是换行，都不是诗的充分条件。诗的本质是内容决定的，有诗意的内容，再以固定的文法表达，才称之为诗。
: 我认为诗意是超越现实去欣赏现实的一种态度。第一个要素是超越，就是能从自己的境遇、感受中抽离出来，从第三者的角度去审视，同时也不受时空和生命的局限。从超越的角度，人会产生不同于自我的感受，这个感受就是诗歌要表达的对象。第二，诗意区别于哲理、虚构等手法的地方在于一种乐观的品味。无论现实如何，诗意的态度都能从中体会出美感。哪怕是残酷、丑陋的现实，放到存在的大背景下，也有一种或苍凉或无奈的悲剧美。
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你自己也说了，三体是一部有诗意的小说。。。但它不是诗歌。诗意并不缺乏，有短小的，片段的，也有像三体这种宏大的。我说的形式主要指声音上的可读性，你不能否认正是这一特性在很大程度上造就了古典诗歌的广泛传颂，无论中国还是西方。而现代诗歌执着于个人内心的表达（现代主义从外到内的收缩），文字形式千变万化，在自由中抒发描绘自我，但往往只能默念，无法诵读，从有声到无声，从语言到文字，也算是现代性的一个烙印，只是如果诗人执迷于此，那只能是诗歌和诗人的堕落。
【 在 babyUnicorn 的大作中提到: 】
: 现代诗歌少的是内容，不是形式。如果有诗意的内容，阿拉伯数字也能表达诗意，比如5201314。刘慈欣的三体也是一部很有诗意的科幻小说。现代诗人很多只有痛苦，但不能从痛苦中体会到诗意，结果写的诗像一篇篇牢骚，毫无美感，只令人生厌。
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老杜《壮游》是靠意境吗？意境是个好东西，但千万别一叶障目
【 在 babyUnicorn 的大作中提到: 】
: 外国的诗和中国的诗是两个东西。中国的诗词就是高度文明的体现，是远离动物性的自我救赎。外国的诗起源是口述历史，动人的是故事的冲击力，而不是意境取胜。意境之妙就是不依赖历史，随时随地可以起舞弄清影，一花一世界。
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诗人自己聚会搞搞朗诵没啥，关键是读者买了你的诗会不会朗诵，九十年代尤其新世纪以来新诗越来越口语化，感觉读不出口啊
【 在 reims 的大作中提到: 】
: 不过，美国也是有些当代诗人是喜欢当中朗诵自己的诗歌的。
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诗意确实需要，不过古代诗人也不是全都诗意满满哈，诗人一生，高点那些无疑是诗意满满的，但很多时候诗歌也确实是诗人的一个向外宣泄的途径，你看白居易几千首诗，也是见啥写啥了，写着玩的也不少，更别说乾隆，所以大部分诗人，除了一部分好作品外大部分都是平庸之作，这也算是艺术家养手艺的一个方式，区别只在于杰作的比例多少；至于记叙文，这个还真不好说，叙事是另一种艺术，跟诗歌还是很大不同的，需要更多的理性内敛和更强的控制力吧。即便散文，我记得茨维塔耶娃说过自己到欧洲写散文很难受别扭。
【 在 babyUnicorn 的大作中提到: 】
: 诗歌需要形式上的可读性我是非常赞同的。我的意思是诗歌的形式其实是诗意的水到渠成，就像印象派是因为改变了看世界的角度，所以创造了新的表现方式。一个真正的以诗意方式生活的诗人，一定会追求朗朗上口的方式来抒发自己，因为非如此不足以体现他所感受到的美感。好比一段舞蹈，音乐是美的一部分，没有声音，剩下的就像武术体操了。诗歌也一样，韵律是诗意的一部分，如果一种感受不需要有韵律的语言来表达，那作者自然会选择其他艺术体裁。比如古代诗人都精通琴棋书画，并不是只能作诗，选择诗歌是某种感受只有诗歌表达才最充分，而不是不会别的。现代诗人的局限就在此，所谓诗人只会写诗，可能连高水平记叙文都不会。这样诗歌就变成一个下水道，情绪的垃圾桶，而不是因为诗意才有诗歌。
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你当然可以给意境加上很多自己的理解，但按我的理解，这个词更多是与山水画类似的一种时空感，宇宙感，抽离了人的世俗，所以意境为上；人的活动可以有其他词来描绘，比如气象，比如风骨，
【 在 babyUnicorn 的大作中提到: 】
: 叶嘉莹讲王国维说词以意境为最上，一直纠结这意境是什么，与诗有什么区别，我觉得很没必要。我理解的意境并非是不能被现实解读的某种图景或情绪，而是一种由现实引发的想象中的体验。这个体验可以是视觉化的、听觉化的、感情化的，或者其他任何感知要素营造的。营造这种超现实体验的目的，是反过来加深对现实的认识，升华思想的层次。对于叙事和言志的诗歌，我们应该问一句，为什么要选择诗的形式，为什么不干脆写一篇记叙文来表达？我认为差别就在于记叙文议论文缺乏意境。你可以说柳丝像姑娘的腰肢，通过比喻来引起超现实的感觉，却不如杨柳依依四个字能带人进入另一个时空。“ 性豪业嗜酒，嫉恶怀刚肠”“越女天下白，镜湖五月凉”，在交代人物景色的同时，还引发了言外之意，把事物之间、具体事物和世间他物取类比象，让人的感受泛化，思维包容，境界提升。这种通过诗词的意象、对仗、音律构造的感觉平台，就是意境。区别于其他文体，诗词的意境不是理解出来的，而是身处其中体会出来的。也只有诗词的形式能表达这种体会。杨柳依依，四个字写一篇论文也说不清为什么是杨柳，不是垂柳、不是柳条、不是蒲草，为什么是依依，不是恋恋，不是贴贴，不是扭扭。诗词的推敲，就是选择最能表现意境的字词，那个说不出的为什么，就是意境。
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