想了又想，我为什么不喜欢散文性质的诗。
一种是对生活描写得细腻温情，精微之处或结尾又不乏灵动升华的诗，除非语言极度克制，否则换掉断行，变成散文毫无违和，这是我非常不喜欢的类型。
二是这类诗的诗意过于依赖风格基调和场景基调，缺乏智性的张力。
我更喜欢语言克制凝练，逻辑跳跃，想象力奇异的诗，比如仅仅就朦胧诗而言，也就北岛和顾城带一点这种风格。
但此时，我又了解到诗意要传达给读者，必须基于真实性才会产生“言之有物”的可能。我发现自己最早写诗，是为了给自己还没写成的小说配诗，虽然诗的内容也真实表达了部分自我，但因为缺乏铺垫，诗的意象都被架空了，不会有人明白有些绚烂的词汇指代了什么。只有我自己一个人明白每个抽象词汇的背景，并且，词汇选择太过随意，导致情感和意境显得浮夸，如果有故事作为铺垫，也许是一种升华。可惜，正是因为缺乏代入和背景，有些诗的意境也被架空了，看起来完全是玄幻小说的路子。就算咏物的部分完全是全新的视角，但情感部分依然显得不真实。
然后，我也明白了为什么类似散文性质的诗如此流行，因为它在一开始就往铺垫真实性的路子上走。
诗是需要提高语言陌生度的，而散文却要降低陌生度，散文诗为了平衡两者，就只在关键处提炼灵动，而不是进行大量跳跃与升华。
虽然还是不喜欢散文诗，但当作散文读也是很好的。而且，它这种用平实的内容和语言来保证真实性的做法也可以借鉴，来避免写的诗过于空中楼阁。
当然，热烈的正向情感在当代已经不被认为具备艺术的真实性了，虽然生活的真实性还在，但很难再表达出现代性的诗意。
浪漫主义时代已逝去，更何况是诗，没有新意的东西本身就不能被定义为诗，当然，我们每个人的新意只存在于每个人自身的语言结构中，所以我们每个人只能写出被自己定义为”诗“的东西，很难写出既真实又具有大众“新意”的诗。
在现代，批判和讽刺更容易通向真实性，这是当代存在主义困境的写照。围绕批判，可以对批判进行再批判，只是不能局限于冷嘲热讽，还需反向升华。
批判与讽刺性的现代诗非常多，也有些是散文化的，依然是我不喜欢的风格。这种风格的节奏性，跳跃性，冲突性和灵动性都会相对缺乏，只能在言之有物与真情实感上做文章。
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