真正一流的艺术作品和文艺名家,往往叙事之前都会进行环境描写,一流的政客们谈正国家国际大事之前会从细节切入与之类似。
在写景的时候,一流的艺术名作往往用简单质朴的素描,就勾画出鲜活生动,画面感极强的意境。
如“潮平两岸阔,风正一帆悬。”
如“大漠孤烟直,长河落日圆。”
如“举杯邀明月,对影成三人。”
如“应是天仙狂醉,乱把白云揉碎。”
如“星垂平野阔,江入大荒流。”
如“我轻轻的去了,正如我轻轻地来,我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。”
一流名作的写景,不是为了写景而写景,而是创作者创作激情与情绪的兴之所至,基于其深厚的文学功底和丰富的社会经历,以及对人事物与现象的富有个性的视角和独特的见底,经过艺术文学的加工后跃然纸上的,具有极简的特点。
湘潭诗的银蛇,蜡像这种比喻,堪称县城秀才,山区中学生水平,因为蛇象之物,很多人并未见过,而蛇在中国文化里往往是邪恶阴毒的代表,士民淑女惧之,正统文人嫌之。
因此,湘潭的第一名作,其画面感是苍白有缺陷而令人无感的。
其显现的文学与艺术水准是有着非常大的提高空间的。
然而,不学无术,混混扎堆的民国大师群,及49后谄媚阿谀的体制内文人团,逢君之恶,众口铄金一般将其拔高到令文学青年爱好者以伟大文学家自居膨胀的程度,最终作茧自缚,入其局饿肚子,不得不令人晒而不已。
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