进化论是生物发展规律，但不一定适合文艺领域。比如诗歌，它通常随着时代而变化
，一个阶段一种形式，应时而生，并非是从初级阶段向高级阶段的“进化”，好象后者总
是前者的高级阶段似的。比如我们不能说西汉大赋是继承楚辞，是楚辞的进化。大赋是汉
代为了适应武帝好大喜功的政治需要而产生，与楚辞没有太大关系。五言诗也不是四言诗
的进化，而是直接来自民歌，是另一个体系。开始不上大雅之堂，直到建安时期才入雅室
。七言诗也不是五言诗的简单“进化”。同样，词也不是诗的进化而被称作“诗余”，并
非“词何以名诗余？诗亡然后词作，故曰余也。”（明 俞彦《爱园词话》）而是一种新
的诗歌形式。它与当时市民文化的繁荣关系十分密切，直接来自当时民间艺人的歌词，是
一个诗歌新时代，或者说是一场革新。
　　词开始的时侯是唱出来的，所以叫“曲子词”，必须依声填，音乐的五音和节奏是它
平仄韵脚的依据。但既然词的音乐早已失传，我们现在再追求词的格律“依句填词”就如
“刻舟求剑”，已失去意义。宋末沈义父在《乐府指迷》曾指出:“音律欲其协，不协则
成长短之诗”。但既然现在已没有音乐的“束缚”，可长可短，何必非要作茧自缚呢？不
如扔掉格律按需自由长短岂不更佳？何必跟在古人后面莫名其妙地亦步亦趋？也就是说，
词格早已是一具僵尸，硬填已失去了它真正意义。现代长短句应该“砸碎锁链”自由发挥
方佳。否则未免僵化笨拙可笑。
　　此外，既然是填词，今人就应该用现代汉语，平仄和押韵也应以现代汉语为标准，使
之“一耳聪然”，而不该刻舟求剑死扣已十分模糊过时的古音。押韵也应更宽，使赋诗作
词变得更方便。其实唐宋人也并非死扣古人标准，唐诗宋词语言早已与时俱进，与《诗经
》相比相差已很远。奇怪的是，思想僵化、顽固的倒是现代人。
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