如果把赵传算作半个摇滚，你如何还能这样的温柔（齐秦写的）这首歌里面的民谣吉他的solo，可以说也是相当到位。华语歌曲中，民谣吉他这么长的solo还是比较少见。30多年前第一次听赵哥唱，就被里面的这段solo吸引了。而且这首歌无论是唱的还是编配，都比齐秦那版要好得多。
solo部分见附件。
附件(1.5MB) 赵传-你如何还能这样温柔1~1.mp3(在新窗口打开)
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那就是这首歌里包含潜意识里能打动你的东西，和个人经历有很大关系。
【 在 MKV 的大作中提到: 】
: 能唱上去的人，没几个啊
: 可以理解
: 这首歌是我最喜欢的，可以听一天
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没注意，好像是啊。
【 在 popeyegz 的大作中提到: 】
: 一无所有被墙了
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不出意外，Beyond的灰色轨迹、空谷幽兰肯定上榜，前者为学民谣吉他，后者为学电吉他，仅此而已。离实际上台表演十万八千里。
【 在 flyingfluff 的大作中提到: 】
: 嗯，支持，正想说这个，许巍《空谷幽兰》的尾奏，很是牛逼，可惜这歌不算大火，连带这段solo也不火
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我听唐朝的时候，你估计小学还没毕业呢。大陆摇滚之前，也就是八六年之前流行了一阵西北风，后来崔健出头，过了两三年，是黑豹（窦唯），紧接着唐朝，中国火，轮回，呼吸…一堆模仿老外的。
唐朝创作的确有那种唐味，但从音乐编曲走向，不太喜欢，个人感受就是音乐曲调走势老是变来变去，不稳定。不像黑豹第一盘，编曲大开大合，但始终在一个调门上。
【 在 topperxin 的大作中提到: 】
: 你叨叨了半天
: 听过唐朝的太阳吗？
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把一帮老鸟都炸出来了，哈哈
【 在 zhaodaliang 的大作中提到: 】
: 这个坑儿挖的好啊，到现在还有热度
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对呀，历史上民乐乐器有没有绝对音准这一说，都不好说，所以怎么个合奏。
【 在 FLYBBS 的大作中提到: 】
: 我感觉民乐乐器合奏不好，主要是没有西洋乐器校准做得好。
: 西洋乐器的校准有个物理参数，同时乐器本身也容易校准并保持住。
: 我听说有的业余民乐爱好者，从小学某个民乐乐器，居然所有音都高一个音，自己还玩得不亦说乎
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这个也不能强求乐手了，国外很多乐手也没有太深的音乐知识，但人家起码的音乐感觉是很强烈的。据说皇后乐队主唱不能识谱视唱，但能借助乐器创作，很神奇。
【 在 FLYBBS 的大作中提到: 】
: 感觉挺尴尬，创作需要深厚的理论基础与历史知识，
: 换句话说，是按照搞科研的思路工作。
: 国内玩音乐的除了有点天赋，理论都差很远，更坐不住板凳去学习，
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恩，唐朝创作地位，技术还是很牛的，这个不能否认。还有一个因素，那时国内搞摇滚的挺寒酸的，好像连个好的乐器都买不起，能搞成这样，已经很牛了。
【 在 budaha 的大作中提到: 】
: 有同感。事实上，循环、律动、留白都是音乐的重要因素。
: 唐朝过于追求宏大、饱满和技巧，显得庞杂而听觉美感不足。
: 所以，当我们谈论唐朝，习惯使用尊重、地位、牛鼻这些词汇，
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你没经历过那个时期，就别臆测。那时期国内的音乐的确躁动起来了，首先是两年左右的西北风做铺垫，然后崔健部分的继承了这种元素，打造了一盘磁带新长征路上的摇滚，一下子引发大陆对摇滚乐的浓烈兴趣，当时家喻户晓，不光男人吼几嗓子，就连孙国庆、刘欢等一众当时的明星都唱，可见影响之大。其成功绝非偶然，以国外电声乐的方式恰当的唱出了国人喜欢的东西。一无所有、假行僧太符合当时的风味了。当然有人可能会反驳，那时的人没见过世面，很土。那要是追寻国外摇滚乐的发展，不也一样，五六十年代的和八九十年代的比，一样很土。
没错，黑豹第一任主唱是丁武，但全国没什么人知道，也没多少人听过他公开发行的演唱，可能只存在于小众的摇滚圈子里。之后窦唯出来了，出了第一张专辑，一炮打响，欣赏的人很多，但传唱的人很少，唱不上去呀。关键这种硬摇滚或重金属摇滚其实并不太符合当时中国男人粗狂的口味。不像崔健，至少民间很多爷们都能操着破锣嗓子唱上去，很有中国土味（其实之前的红高粱主题曲就带有这种味）。唐朝再出来，从其创作角度讲，肯定是希望玩中国式的摇滚，但很可惜，民间很少能欣赏。听听大街小巷出来的声音就能判断出来。包括当时的迈克尔孙杰克孙也进来了，喜欢他的歌曲是次要的（其实听得人也很少），倒是很多年轻人、舞者想方设法找资源，学他跳舞，当时流行霹雳舞。
总结一句，中国文化和国外的有较大差异，这也会导致音乐欣赏存在较大差异，大部分国人对老外的重金属摇滚是欣赏不了的。看看大家喜欢刀郎就知道了，国人喜欢的是这种中国味的粗犷。
唐朝的第一盘，大学时买过，听过。
【 在 topperxin 的大作中提到: 】
: 黑豹首任主唱是丁武，知道吗？
: 大开大合的是唐朝，不是黑豹
: 去仔细听听唐朝的太阳吧
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修改:zr99 FROM 111.197.237.*
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