1、观众不是一部剧直接的消费者。影视公司做剧集产品首要目的就是赚钱，而电视台和视频网站是唯一的买家，所以影视公司根本不需要对观众负责，只要让平台“满意”就好，自然就会在购片部门或者视频平台的版权部门产生腐败风险。
而电视台和平台也无法直接通过售卖剧集赚钱，只能通过广告和各种招商以及固定的会员费获取收入，所以为了获得广告商投入，只能想尽一切办法拉高收视率和流量数据，吸引广告商的投放，并提高投放价格，自然就出现各种收视率作假流量作假的行为，并产生剧场效应，市场因此也更加混乱。
而为了会员高速增长和粘性增加，就必然要提高用户忠诚度和单用户消费额，于是就采用了“粉丝经济”的模式，把大部分普通观众转变为对平台和明星“忠诚”的粉丝，而推出的内容也必然要方便进行这种转化，所以当下大部分剧的“人设”并不是以塑造人物为目的，而是以如何符合打造偶像为目的，于是我们看到的永远是千篇一律的人设，大同小异的人物关系。
2、制播分离是根本原因。也不是说电视台或者平台就一定做不出好内容，为了减轻电视台的人力和设备等成本负担，00年代开始实践制播分离，08年制播分离大规模成型之前，各个影视中心都诞生过一大批经典传世作品，以及一大批到现在为止仍然优秀的主创人员。但制播分离后，各类资本大量涌入，但是电视台档期有限，于是造成了极大的供求不平衡，供给远远大于需求，为了挤进有限的档期，电视台要求制片方尽量启用有收视号召力的明星和主创，在激烈竞争之下，制片方只好不断地抬升酬劳来吸引明星资源来获取播出机会。
尽管电视台和平台也在要求质量，严格把关，但无奈无法实际具体控制一部剧从制作到后期的每一个细节，而好的剧集往往就是因为对无数细节的控制才出现的，不光要投入资本还要投入时间和专业人员，这是目前他们做不到的。
有人会说，网飞也是类似国内视频平台的运营模式，为什么人家可以出好剧。第一，网飞赚的是会员的钱，看看人家会员费是多少；二，所处的政策环境不同；三，在可以调动全世界影视资源的情况下，网飞一个季度也就两三部好剧，大部分剧还是买的经典剧集以及无人知晓的糊剧水剧，你要说网飞效率和质量有多高只能说明之前没怎么看过HBO和AMC等老牌频道的作品。

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