对古代文人来说，平仄对仗是读书认字就学的，不是什么困难。对我们现代人比较困难。

古诗体制对现在人最大的障碍，是很多事物没有对应的词汇。
如果你把火车飞机巧克力之类写进去，就会变得打油，不伦不类。
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 古诗已经被对仗平仄限死了，过了那盛产诗的年代，就再也没有发展了
: 现代诗回归意境本身，一样也有美感
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嗯

不过他说的没错，我现在与诗无缘

也许过几年稍微闲一闲，或者退休了，可以静下来感动一下自己
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 任何情感只要足够震撼自己的心灵
: 都可以写成诗
: 不用拘泥于他们说的这些
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一种是自己的经历，一种是他人的经历。

但是人类的悲欢并不相通。自己经历太少、看得太少的人，往往就写不出丰富的感情。读万卷书不如走万里路，走万里路不如和100个人深入交谈。

就像张爱玲为人诟病，一是她这人无大是大非，二是她文笔虽好，写的人物总是囿于病态的嫉妒和虚荣，压根理解不了正常人类的丰富感情。
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 心情和经历，如果没有独特的视角，别致的意境，有趣的语言来表现，那是非常单调的。只会成为心灵鸡汤或花边新闻。
: 所谓创作，就是从哪怕很平淡的经历中发现别人看不见的东西，发现新的意境。
: 你以为所有的文学家或诗人都有很多经历吗？只不过他们思考的角度不一样而已。
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评张爱玲是以评作家的要求去评的。

评专业人士的单一作品，和评网友戏作，那又是另外的评价标准了。
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 对，悲欢其实不相通，文学是唯一可以拉近悲欢沟通的桥梁。
: 很多作家早年写自己，写生命，晚年写观察，写社会，比如博尔赫斯，他早年和晚年的作品风格完全不一样，是因为视角变了。
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修改:AOC FROM 223.104.41.*
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我的意思说，她的作品，作为单一作品，还是有可取之处的。

但是作为一个作家，作品人物太雷同太单调了。
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 评论作家作品，也是需要人文关怀的，看站在什么角度了
: 可以站商业的角度，文学的角度，传播的角度，家国情怀的角度，人性的角度，历史的角度。。。
: 每一种角度，必然评价不一样啊。
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