- 主题:诗词创作中，意境、对仗、平仄哪个更重要？
古诗已经被对仗平仄限死了，过了那盛产诗的年代，就再也没有发展了
现代诗回归意境本身，一样也有美感
【 在 trepreneur 的大作中提到: 】
: 总体次序：意境大于对仗，对仗大于平仄
: 这是在人们心目中苏轼排名在李清照前面的原因
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真情实感必须有一定的形式来表达
文学中，形式的重要性远大于情感本身，因为所有的情感，前人都表现重复过无数遍
只有形式的创新，才能保证艺术性，老干部风绝对不是因为情感不行，而是形式不行。
【 在 klbs 的大作中提到: 】
: 有真情实感就不会老干部，痛苦是真痛苦，忧郁是真忧郁，这样才能感化人，所以才有史家不幸诗家幸的结论，山河巨变，离人愁苦，才有诗的感觉。
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让更多人获得共鸣的是 小苹果 伤心太平洋这类口水歌，
创新未必让人获得共鸣
伤心更只会获得廉价的同情
其实写诗，最好不要期待让人获得共鸣
能记录自我经历，获得自我情感满足，自我艺术的陶醉就可以了。
【 在 klbs 的大作中提到: 】
: 普通人写诗可以多写一些伤心的素材，感觉这样更容易让人获得共鸣。
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任何情感只要足够震撼自己的心灵
都可以写成诗
不用拘泥于他们说的这些
诗是感动自己的，不是感动别人的
【 在 AOC 的大作中提到: 】
: 民生多艰跟古代又不是一个层面了，不好写
: 思乡之情我觉得我已经写滥了，再写有陈词滥调之嫌
: 初恋可以随时微信撩一撩，也没啥好怀念的
: ...................
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你前面发的诗不是现在写的吗？
哈哈，其实遗憾现在憋不出诗，也是有趣的情感
万事万物皆可诗
打油一下也不怕
【 在 AOC 的大作中提到: 】
: 嗯
: 不过他说的没错，我现在与诗无缘
: 也许过几年稍微闲一闲，或者退休了，可以静下来感动一下自己
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确实如此，现代生活和古典诗词专用词汇差太远
好像现在ai写古典诗更溜，有限的固定词汇一排列组合，
也是唬住了不少人
【 在 AOC 的大作中提到: 】
: 对古代文人来说，平仄对仗是读书认字就学的，不是什么困难。对我们现代人比较困难。
: 古诗体制对现在人最大的障碍，是很多事物没有对应的词汇。
: 如果你把火车飞机巧克力之类写进去，就会变得打油，不伦不类。
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哈，我一会儿去看看，我还没读懂呢
【 在 AOC 的大作中提到: 】
: 无题那个是旧作了
: 所以才说“有小女儿态”
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心情和经历，如果没有独特的视角，别致的意境，有趣的语言来表现，那是非常单调的。只会成为心灵鸡汤或花边新闻。
所谓创作，就是从哪怕很平淡的经历中发现别人看不见的东西，发现新的意境。
你以为所有的文学家或诗人都有很多经历吗？只不过他们思考的角度不一样而已。
【 在 klbs 的大作中提到: 】
: 形式虽然可以创新，却总有穷尽之时，现代诗虽然历经百余年，不管其怎么变化，其内核还是没有脱离七言诗的三四，四三结构，或者五言诗的二三结构，但是人的感情却是千变万化的，同样的主题却可以有不一样的经历不一样的心情，写出来还是有让人耳目一新的感觉。
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商业电影和艺术电影，一个纯粹为票房打造，一个为拿奖拍摄，他们都是有价值的。
然而，价值是多元的，不是说小苹果就没有价值，在欣赏小苹果的受众眼里，它的价值远远大于杜甫的诗。
实际上，
这种外部的价值你永远不知道会发生在哪里，只有向内求的价值才是恒定的，可以永远被保障。
【 在 klbs 的大作中提到: 】
: 作品一旦创作完成，就离体了，那么也可以说作者也是之后的读者之一了，只不过是这篇作品的第一个读者，有的诗作写完了不想再看，有的写完会反复看有时还忍不住和人分享，写诗当然是首先要感动自己的，感动别人对诗人而言虽然是锦上添花，但是若放在历史的长河里去看，那还是免不了进行一番大众的评价，比如杜甫诗的流传。
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任何时候想象力都是最重要的，所有的形式，意境，用语都建立在想象力的基础上。
有经历和观察，加上努力磨炼，可以达到 新闻记实的水平，但文学创作，绝对需要无与伦比的想象力，刘慈欣这种就是想象力的巅峰。
其实想象力是有迹可循的，可以无限放大缩小扭转视角，无限联系不同事物，无限伸展错位空间时间和人物。。。。
诗就是想象力的最精简表达了，那些格式都是次要的。
我知道，你是把我说的形式理解成格式了。我说的形式是视角，意境，语言的整体。
【 在 klbs 的大作中提到: 】
: 经历多一些当然好一些，不过个人的经历再多也是有限的，对社会的观察也算是一个很好的补充，说到表达方式，现代人的语汇还是有很大的变化，所以我更倾向现代诗，长短句其实和现代诗比较接近了，所以现代人写词也是可以接受的，可以用古代的词牌，也可以自创体格，比如像历史的天空这样的。
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