- 主题:不确定性----赋予诗和人生的自由
有个地方写到了我的点上，我一直说过写作的过程是不确定的，最多只有一个大致的写作方向，不过你说的那种逻辑性强的或者推理类的小说应该都是提前构思好了的，比如《小径分岔的花园》。
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 不确定性----赋予诗和人生的自由
: 回忆起自己写过的诗，想来若换一个时间和地点，我一定写不出同样的句子。那些构象和语言是如此随机进入脑海，乃至于只属于那一个特定的时刻和那一刻特定的我，完全非意志可左右。
: 同样的，应该还有故事。看《梦境风暴:无意识与小说写作》，提倡用无意识来写故事，最好是清晨，当意识还未完全苏醒时，把一段时间培养成无意识写作的固定时间段，绝不间断地去写，才能渐渐让无意识浮于笔端成为一种习惯。我还没有多少写故事的经验，但同样诧异于这种被神赐的偶然性。脱离日常生活的确定性，把非确定性安置在文字中，是一种神奇的体验。
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FROM 124.17.26.*
情感类的小说感觉也不需要太确定，因为情感本身也不太容易控制，规划的太多反而不容易产生情绪迸发的效果。
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 不是所有类型的写作，我只从写诗的过程中感受到这一点
: 相反，说明文，散文之类的，我可以任何时候都写出差不多的，最多每次选取角度有些不同，但可以受我控制，固定角度的思考都是理性的，写作过程和最后的文章也是确定的
: 但诗歌不同。
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FROM 120.244.136.*
写作特别是长篇小说写作，和生孩子有点类似，十月怀胎，一朝分娩，有的人一辈子只能生一个，后面再也不敢尝试了，有的人后面愿意再尝试，也比之前要容易一些。从忘我到无我，我之躯体真成了写作工具人了。
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 不是需不需要的问题，是能不能的问题
: 那些最大程度反映潜意识，特别是集体潜意识的小说，都属于神来之笔
: 有些作家甚至一生只写一部，而且必须是清空所有记忆写出来的，因为记忆里装着太多小我，小我一旦泛滥，是不可能写出好的作品的
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FROM 124.17.26.*
文笔超过AI不容易，情绪超过AI还是不难的，毕竟真情实感才是最可贵的
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 能写的比ai好，已经不容易了，能写出神作，得有神助才行
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FROM 124.17.26.*
这种算是广义的感情，因为时间线上的故事具有唯一性不可替代性，所以这种打上时间烙印的感情也是不可替代的
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 真情实感其实并不可贵，所有的感情都被前人无数次的书写过，
: 很难存在极端的没被书写过的感情
: 只有用新的创造性的形式，才能表达出超越普通感情的升华
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FROM 223.104.40.*
不是感动，换一种更合适的说法，可以说真实的故事里面是有可能蕴含着感化的力量，不仅仅限于男女之情。
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 时间线也没有重要性啊，除非时间线被赋予戏剧化的的张力
: 难道一种人的时间可以比另一种人重要？你会觉得任何人秀个恩爱就让你感动吗？我看到秀恩爱的人，反而都是小我极度膨胀的人。
: 人类的感情除了促进繁衍，对世界没有多少影响力，况且没有感情也可以繁衍。
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FROM 124.17.26.*
感化也可以是中性的，比如一个罪案故事，也可以代入到各方去分析当事人的心理活动变化。
【 在 suha2046 的大作中提到: 】
: 之所以觉得 真实会感化你，其实是你为“真实”赋予了你认同的价值。
: 但实际上，每个人看到的 真实完全不同，以前说 人类悲欢并不相通，就是因为大家看到的真实都不尽相同。
: 真实本身如何没人关心，人只不过想从“真实”中看到自己早已设定好的价值观
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FROM 124.17.26.*