资本市场有一句话，人们赚不到认知范围之外的钱。

而在谈情说爱这件事上，好像也是如此，人们欣赏不了认知范围之外的人。

其行为背后的逻辑，是价值观带来的认知差异。

当我们25岁左右开始择偶的时候，往往是价值观很模糊，认知世界的能力也有限，大部分时间都在校园里度过（不谙世事），然后又被父母逼着要着急结婚生子，就把自己的这一生匆忙交付出去了。恋爱踩过的坑还是太少了。当踩过的坑达到了一定数量以后，再把自己交付出去，其靠谱程度就相对而言要高一些了。

如果一个男生没有长在我的认知范围内，撩这个动作根本没有用。对我们这个职业来说，不带任何感情的逢场作戏只是家常便饭，有时候只是图个轻松一点的氛围感，跟内核毫无关系。真正会让人动心的，一定是对方长在了自己的认知范围内，这是真的有毒，很难解的那种毒。

为什么这么说呢？

梅姨作为家庭主妇，日复一日的劳作，沉浸在音乐、浪漫的幻想中，保留了一颗少女心，她对爱情的认知是，一个温柔、体贴、周到、浪漫、有见识、有人生经历的这样一个男人，就长在了她的认知里了。所以男主正好满足了她对爱情的所有想象，她快速地沉浸其中，全然看不到那个将他捧在手心，虽然平淡，却一心一意为她付出的老公了。而他老公，就属于超出了这个家庭主妇的认知范围的一个存在。踏踏实实工作，让她不必承受社会压力，只需要安心在家。像男主角这样的男人，同事、客户都挺多这种类型的。但这种类型就没有长在我的认知范围内。因为仅仅是这样，是不够的。

可是浪漫的女人喜欢这样思考问题，她们觉得自己是所爱的男人生命中的最后一个。

而恋爱这件事，恰恰跟女人自己好不好看、身材好不好、是否有情趣、学识高不高，没有太多关系，它本质上还是一个经济学问题，是供需结构的问题。像温柔体贴周到浪漫还有见识有社会地位有钱的男人，在这个恋爱市场中，基本上可以说是顶级稀缺品，也就是供给远远小于需求。这样的一个单身男人，走到哪里，他随便发挥一下撩妹技能，就能手到擒来，关键在于他自己是否怕麻烦，以及是不是要选择这种饥不择食的约会策略。

所以梅姨哪来的自信去认为自己就是最后一个幸运儿呢？她能提供的除了浪漫的四天以外，能给这个浪子提供什么更多的回忆呢？毕竟人不可能是靠回忆活着的，难道这个浪子这四天以后从此就一心一意地活在对她的想念中了吗？这是多么荒唐而又可笑的剧情。

如果让我用四个字形容廊桥遗梦，我觉得“既当又立”就挺好的，女主人是既想少妇怀春，又想安定在家庭中得一个贞节牌坊，死后还把日记当成一生骄傲的回忆，作为遗产留给孩子们，试图让孩子们与自己共情，理解自己。这波操作很溜，感动了自己，也感动了众多困在婚姻中看不清真相的女人。

假使一个真诚的人，真正爱上了一个人，应该是义无反顾的。是始于颜值、敬于才华、终于人品。从表面深入内里，最终完成了爱不爱的完整确认。而廊桥遗梦里，这三个步骤，充其量只完成了第一步。两个人能相爱，确认的程序先后不是什么太大的问题，但是这些步骤是要有的，否则长久不了。因感性而起的爱恋，即便有孩子加持，最终在精神意志上也会动摇无数次，直到有一天走向毁灭。

所以梅姨，要么安心地跟着那个男人私奔，要么干脆一点承认自己头脑发热了四天，最后还是选择把心安在家庭里，如果是这两种情况，都是可以收获我的尊重的。

而对于女主这种做法，在我这，只有鄙视，绿茶总是这样的，一边维护着自己贤妻良母的形象，一边又幻想着跟自己的梦中情人私奔，既要又要还要，死后还要被人所理解。。。

另外，我也看不上这个男主角，明知道对方是有夫之妇，还在跳舞的时候，假惺惺地征求对方的意见，说，如果你想让我停止进一步，我是可以的。这种感觉有点像是，女的衣服都脱光了，对方竟然还在假意正人君子，说，如果你不同意我可以现在走人的。

总的来说，就这部片的内涵而言，我给的评价很低。这不代表我对真爱的评价很低，廊桥遗梦和真爱一点关系都没有，改成廊桥激情更合适。激情就是激情，真爱就是真爱。真爱可以始于激情，但别把激情当作真爱。

就婚外情而言，英国病人里男女主是相逢恨晚的，我至今仍然为他们的婚外情叫好。两人志趣相投，只是生不逢时，遇见的时候一方结婚了没有机会了，最后生死相随，我还是很敬佩的。

而真正让我尊敬的爱，其实是荒岛余生里的汉克斯的爱，深刻、内敛、隐忍而又隽永。我爱你远超过你所能够想象到的。

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