哭了

J.K.罗琳和她的《哈利·波特》取得的成就就不用本青多言了，什么大英荣誉勋章啊等等，网上一搜一大把。即使用数据说话，书籍销量文学类单部作品人类史第一。抛开商业、社会影响力上的成功，单就“文学”这一专业来看，J.K.罗琳和她的《哈利·波特》也无愧于它们的成就，带英考试局已将《哈利·波特》列为中学生必读书目。

奇幻故事类型存在的意义，就是可以让我们像第一次看到的似的重新审视我们周围的一切。而把一个角色的身体变小，是将读者注意力引向角色和故事世界的好办法。事实上，作者在读者内心引发了突破性的转变，迫使他们以全新的方式重新思考角色和故事世界，读者突然直面那些日常生活中不以为意的潜在原则或抽象法则。

《哈利·波特》之所以选择了一帮小孩做故事的主人公，首要原因就在于奇幻故事的需要，把一个角色的身体变小，比其他故事技巧更能达到这个目的。其次，把一个角色变小还能让角色即刻变得更具英雄气概。比较早期的《拇指汤姆历险记》、《格列佛游记》里格列佛的小人国之旅、《指环王》里比人类矮小1/3的霍比特人等等，都采用了这种技巧。

在奇幻故事里，当角色必须从寻常世界前往奇幻之地时，作者必须找到一条两个世界之间的通道。在J.K.罗琳之前的故事中出现的有：兔子洞、钥匙孔、镜子（《爱丽丝梦游仙境》、《爱丽丝镜中奇遇记》）、旋风（《绿野仙踪》）、衣橱（《纳尼亚传奇》）、画作、烟囱、计算机荧幕、电视机等。J.K.罗琳找到的那条通道叫“伦敦国王十字车站9又3/4站台”。

前往另一世界的通道时所有故事技巧中最受欢迎的之一。有文艺理论认为找到这样一条独特通道，故事就成功了一半。本青几年前读过一本日本推理小说《镜之孤城》，也大受震撼！

罗琳不愧是大师级别的文学生，她懂得所有这些作家的tricks，并能完美演绎。

还是谈一条《哈利·波特》叙事上的重大改进吧，以让大家感受一下J.K.罗琳写作手法上的牛叉。在罗琳之前，从阿加莎（人类史书籍销量最高的作家）到托尔金，再到美帝最重要作家马克·吐温（看美帝排的影响美帝历史的100位人物，几户都是zz人物，马克·吐温是排名最高的作家，第15位），包括中国古典名著《西游记》，都是让主人公踏上一段征程，沿途经历一个个案件，这种叙事有好处，那就是能带来行动和情节的多样性，缺点就是一旦主人公离开某地，这个案件就成为过去式，过去案件中的人物再难出现。J.K.罗琳对此进行了颠覆性变革，主人公不动，但还得保持行动和情节的多样性，怎么办？我让对手、敌手动起来，每个故事都派不同的敌手到主人公所在地。完美解决了之前叙事模式的所有缺点。
这样颠覆性的变革《哈利·波特》还有很多。

看看《哈利·波特》这深刻的主题、复杂的写作技巧（在本青视阈内，写作技巧上可能能与《哈利·波特》媲美的只有《红楼梦》和《尤利西斯》，《红楼梦》主题深刻性上不及《哈利·波特》，《尤利西斯》可读性太差），再看看人家取得的成就，怎么可能是儿童文学呢？！

不服可以来辩。但前提是你至少读过10本以上文学名著，其中，中国的四大名著中你得至少读过两部。

周知～
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修改:Talker2020 FROM 117.129.52.*
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