【 在 chunhui 的大作中提到: 】
: 这太可惜了。我看介绍说，七几年的时候丝弦的制作技术都失传了。反而是日本那里一致有。琴的制作也一样。都是重新挖掘出来的。从满清-到鬼子侵华。多少东西都被打断了。好在有底蕴有体量。单古琴这一门，似乎又恢复了。而且本来作为文人的标记，现在变为了更多人玩具。

其实提供一个基本模式供人参照，给每个参与者的再创作留足空间，是中国艺术的特色，
琴、棋、书、画皆然。历代书家临帖各参己意，明清画家成千上万地仿拟宋元大家那几十
种固定的风格程式，乃至围棋的双飞燕倚盖倒垂莲都是如此（当然AI可能不这么认为）。
只不过后三样自忘忧清乐集/二王/顾恺之起精确保留的历史遗迹还是很多的，尤其是书法，
可以刻在石头上。琴以及所有的音乐就没有这么幸运了，记谱法跟实际演奏的差别太大了。

但是记谱法不精确也有他的好处，就是空间上不受制于权威易于产生不同地域的不同流派，
时间上不受制于权威不必管古人怎么弄的，二度创作可以升级为1.5度创作甚至一度创作。
假如我们能够穿越时空听到古代大师的演奏，我相信管平湖、吴景略、查阜西先生乃至
今日的诸位名家的打谱演绎，应该能跟古代琴家平分秋色。
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