【 在 shiningway 的大作中提到: 】
: 慢慢来，再等等看，音乐教育跟上之后，音乐消费就会跟上
: 就像周末看电影，周末听个音乐会，看个画展，现在至少北京，这样的娱乐模式不少见
: 即便欧美没出现新的贝多芬莫扎特，但他们的日常听音乐会，这种模式还一直在，只不过形式上除了原来的经典作品，需要出新

很多年前欧美音乐会观众席就都是老人出没了，然后还有一些有闲知识分子，学生，不多。
所以他们才会想尽办法来中国走穴。出了一个郎朗，那么多大腕指挥家都当自己的学生倾囊
相授，为什么？就是真的后继无人了，需要传承，也需要造一个明星来维持人气。

交响乐队这种东西从经济上讲是不划算的，是工业革命以后的经济上升期出现的一个吞金
怪物，一旦经济进入缓增长甚至不增长，很难可持续发展。斯特拉文斯基一战以后就改成
写小编制、室内乐了，无他，就是打了几年仗大家都没钱了，演不起大乐队。
--
修改:Jacqueline FROM 124.132.156.*
FROM 124.132.156.*

【 在 mingfm 的大作中提到: 】
: 中国有一个优势，就是上有所好，下必甚焉
: 教培行业是塌架了，但音乐教育这块则蒸蒸日上
这一点我心里一直默默感谢长者以及今上
--
FROM 124.132.156.*

【 在 mingfm 的大作中提到: 】
: 从这个意义上说，交响乐团都得特别感谢John Williams
某种意义上讲，瓦格纳是好莱坞大片音乐的先驱，无论从作曲技法上还是演出组织方式上
都是这样。普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇都写了不少电影音乐。影视艺术的出现，把交响
乐队的消亡至少推迟了三十年。我认为当代作曲家都应该学习威廉姆斯，走出象牙塔，多
写些好听的影视音乐，对本行续命也有利。
--
修改:Jacqueline FROM 124.132.156.*
FROM 124.132.156.*

有道理

经典音乐一定程度上是哲学的思考，对生命死亡的思考，对人类特有意义。有次小课，老师说到最后的境界，作曲就是朝着神学方向走了，我当时听了很不明白。

但音乐还得接地气的东西，就好像老百姓到菜市场，虽然脏脏乱乱的，但充满烟火气息，很有生命力。凤凰传奇为啥每首都火，就是烟火气满满，朗朗上口

只可惜想要经典与流行都做到很好，真需要很强的实力和精力

【 在 Jacqueline 的大作中提到: 】
: 某种意义上讲，瓦格纳是好莱坞大片音乐的先驱，无论从作曲技法上还是演出组织方式上
: 都是这样。普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇都写了不少电影音乐。影视艺术的出现，把交响
: 乐队的消亡至少推迟了三十年。我认为当代作曲家都应该学习威廉姆斯，走出象牙塔，多
: ...................
--
FROM 223.104.39.*

【 在 shiningway 的大作中提到: 】
: 所以市场在亚洲，在中国，至于怎么玩儿出花来，既继承了经典，又投入自己的东西，形成新的音乐模式，会是什么呢，还真不知道国人有没有这个能力
: 挺难的，得先吃透人家的，但咱们现在算吃透吗？
中国当代作曲家已经有不少好作品了，只不过全中国也没几个人像我这么有闲的没事还去
现场捧捧场。有好作品不代表不会消亡，中国古代那么多好的文学音乐美术最后全消亡了，
文学还能留几行诗美术还能留几张画，音乐就只能对着挖出来的乐器流流哈喇子了。。。

古典音乐在美苏欧日大规模普及，基本上是二战以后的事情。促成这件事情的几个条件：

1.经济高速增长；
2.出现大批有钱有闲的中产阶级；
3.交通工具发达，巡演变得容易；
4.广播电视成为主流媒体；
5.唱片业的发展；

缺一不可。现在1已经没了，2大家倒是有点钱，但是要么996没闲，要么有闲全在看手机，
4和5全被互联网和移动互联网消灭了，只剩下了3，结果还这么卷，机票倒是便宜了，没人
给你安排演出才是大问题。
--
修改:Jacqueline FROM 122.96.47.*
FROM 124.132.156.*