笛卡尔说“我思故我在”。但文艺理论认为，这一条在文艺领域并不适用，在文艺的世界，这条应该叫“我欲故我在”。这句话有多层意思，最重要的两点：1.一个人物要立起来，让人感觉到真实，或着说如果想把一个人物写的活灵活现，就必须为这个人物创造欲望。2.如果一个人物没有欲望，那这个人物可以从文艺世界抹除。
那么，JK罗林知不知道这一理论呢？她当然太知道了。以《哈利·波特》第二部开头为例，看一下JK罗林创造的“欲望”世界。
《哈利·波特》第二部叫《哈利·波特与密室》，开场两章叫“最糟糕的生日”和“多比的警告”。这两章算一个小场景，故事地点是哈利姨妈家。（这个场景非常短，有兴趣的可以自己去看一下）在这个小场景里，故事以弗农姨父的欲望为主线，弗农姨父的欲望是：从梅森夫妇那里得到一大笔钻机订单，他的计划是：在家招待梅森夫妇。在这个场景里哈利的欲望是：1.乖乖表现，以获得正常开学的机会。2.得到朋友们的暑假来信。此时闯入了一个意外：多比，多比也有一个欲望：阻止哈利入学。经过一系列啼笑皆非的事件，场景的结尾是：由于多比的介入，弗农姨父没能获得这个订单，他恨死了哈利。
从整部小说看，这个小场景还充当了小说一个更大的部分：谜题。多比是谁？他为什么想阻止哈利入学？他口中的阴谋又指的是什么？
交响乐式开场！形象生动，一下子就抓住了读者。因为第一部承担了很多的其他功能，比如展开故事世界等（并不是说罗琳所有的故事世界都是在第一部展开的，事实上罗琳的魔法故事世界是分散式展开的，比如第二部要展开魔法世界的巫师家庭是什么样的，第三部要展开魔法世界的监狱是什么样的，第四部要展开魔法世界的行政中心——魔法部是什么样子的，第五部则要展开魔法世界的医院……只是说第一部的任务更重，她要介绍故事最重要的部分——霍格沃茨魔法学校和魔法世界的CBD对角巷），开场没有采用这种方式，JK罗林其他六部可以说逻辑大同小异，各有各的精彩（本青最喜欢第二部和第六部的）。
这种开场不仅在贵朝难找，在世界范围内也难找。罗琳是一等一的作家。
（然而，氮素，罗琳最优秀的并不是她的开场，她的结尾才更是牛X。）
纵观《哈利·波特》，罗琳创造的“欲望”是多维度、多层次的。海格的欲望可以是养一条火龙，斯内普的欲望可以是获得魔法课教师职位，格林德沃的欲望可以是魔法即强权，巫师统治世界……
文学理论告诉你：在主要对手之外，为主人公再创造至少两个次要对手，构成四角对立。
罗琳说：那好啊，那我就为主人公再设置至少4个次要对手。
文学理论告诉你：整部小说要以主人公欲望为主线，每一个场景都是微型小说，都要以欲望为主线。
罗琳说：那好啊。在一部小说里，我要为我的主人公创造至少三条欲望线（《哈利·波特》里哈利的三条常规欲望线：1.赢得学院杯 2.赢得魁地奇杯 3.破解谜题，破坏对手的阴谋。整个七部故事还有更高的欲望线：1.打败邪恶的强大对手 2.成为出色的魔法师 等等）。
《哈利·波特》可以说是JK罗林对文艺理论的教科书级演绎。一个靠一支笔就创造一个世界的女人，怎么可能是土鸡瓦犬呢？！
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