电影在火车上开始，结束于火车，仿佛人生本就是一辆现实列车的一幕幕画面。镜头略过一对中年夫妇、一对老年伴侣，加一对青年男女主人公，短短几分钟就把斯滕伯格的“爱情三角理论”演绎了一遍。亲密、激情、承诺，有的爱情里一项都没有，有的有两项，最圆满的，当然是三项全部具备，但基本是一种超现实的理想状态。
争吵的中年夫妻，是一种愚蠢式爱情(Fatuous love) ，有激情和承诺，却没有亲密，也就是缺乏友谊与理解。老年伴侣淡然无聊的眼神，诠释了伴侣式的爱情(Companionate love)，有亲密和承诺，却缺乏激情。而电影演绎的是浪漫式爱情(Romantic love) ，也就是这对青年男女的意外邂逅，既有亲密，也有激情，却没有承诺。
人的一生，从青年到老年，在漫长的时间旅途中，大多数人逃不出人性和现实的客观规律，就像逃不出这辆疾驰的列车，爱情也很难逃出这些规律。平庸是一种常态，高光时刻总是偶然中的偶然。
两个来自异国的陌生人跳下火车的那一刻，是一次对人生既定轨道的叛逃。很幸运，在一个浪漫的城市，他们一边走一边聊，棋逢对手。有你来我往的话题，有旗鼓相当的认识，有高度共鸣的价值观，你不高人一等，我也不自愧弗如。思想和精神上都把独立、冒险、率性的“中二”气质演绎到最佳。
他们质疑世界的独特视角，可以被说成自我意识过剩，也可以是一种探求真理，保持个性的胆识；他们文艺腔的对话，可能被嘲笑不切实际，也可能被赞赏为率性与纯真；他们漫无目的幻想与行走，也许尚未脱离幼稚，但总需要有人去拥抱不确定和不实际。
他们是两个对的人，一起“中二”完全不违和，两个真正的自由灵魂，在短短一个夜晚，逃脱了现实世界的一切束缚，成就这部描写梦境的电影。
黎明破晓，也是梦醒时分。这一刻，是爱也是梦，随着月亮的神迹到来，迎着太阳的光芒消逝。
能被记住的梦都产生在这短短的几分钟，它转瞬即逝。梦醒的时候，现实的责任成了人生更重要的课题。所以，承诺也许留到了续集去演绎。
电影造了一个梦，看起来只有对话、语言与眼神的流淌，没有情节的剧烈矛盾和冲突，却十分符合文艺青年的胃口，是一种不愿清醒的挣扎与沉醉，逃离现实的冒险与沉沦，此生独一的浪漫与情怀。
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