你是怎么做到看似说了一堆其实什么也没说的

【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 惊！图图竟然看过《百年孤独》？！
: 没错，《百年孤独》也是第三人称全知叙事！但马尔克斯之所以会成为对文学史影响重大的人，他就不可能不考虑文学界已经普遍意识到的问题，自然也要拿出自己的解决方案，他使用了一个小小的嵌套结构，非常巧妙…这个小结构其实不是为了增加魔幻效果，它承担了叙事功能的…不过说来话长，不展开了…
: 文艺作品对这个问题的解决方案很多了。比如，近现代越来越多的作品不用第三人称全职叙事，越来越多的作品用单一视角限知叙事…贵国不也是很多“我XX”小说吗？
: ...................
--
FROM 111.167.211.*

倒也不是天赋高不高的问题
本青没啥天赋
也很讨厌文学理论家批评家
东西好吃不好吃
自己吃了就得了
搞这么多评价体系真是闲的蛋疼


【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 有些人就是天赋高哇，逼得文艺理论不得不做出更改！（模模糊糊记得，就像你曾说过的，终究还是先有作品，后有理论）
: 举个例子，在苏轼之前，文是文、赋是赋，有严格的标准。苏轼说，我不服，我就要用“文”的方式写赋，前后赤壁赋出来后，大家惊叹，赋还能这样写？！还能写的这么好？！行吧，给你这文体单独取个名字——文赋。有人说这写法不对吗？不会。苏苏大人就是写的好哇～
: 发自「今日水木 on iPhone 12 Pro Max」
--
FROM 60.191.76.*

而作为文学“顶峰上的顶峰”的《百年孤独》，这也配？
【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 《白鹿原》第十九章结尾有这样一段描写：“孝文提着礼物来谢恩的举动证明了这样一点，小娥至死也不曾给孝文泄漏过，导致孝文一系列灾难的戏台下到砖瓦窑的风流，正是他的一个计谋或者说圈套；庆幸的是凶手为自己清除了心头隐患，再不用担心小娥向孝文漏底儿的危险了，他将安然无虞地与孝文保持一种友好的叔侄关系。”
: 按照《白鹿原》的设定，鹿子霖的密谋（秘密谋害孝文，最后也确实成功了）只有他和小娥知道，现在小娥已死，知道这个秘密的将只有鹿子霖一人。那么，问题来了，不在现场的本书的讲述者又是怎么知道的呢？不仅仅是这一处，《白鹿原》中很多情节，都存在这个问题。在陈忠实笔下，这个问题似乎根本无关紧要，它就称不上个问题。如果我们读过文艺理论就知道，这个问题从19世界末就已在世界文坛引起广泛关注。这个问题可以被描述为：传统的第三人称全知叙事的缺点——叙述者对作品人物、命运、事件完全控制、任意摆布。它大大损害了作品的真实性、给人的真实感。
: 这既然是个文艺作品广泛存在的问题，那么就不只有《白鹿原》需要面对它，所有的文学作品都需要面对，不只是纯文学，包括通俗文学。我们看《哈利·波特》、《冰与火之歌》，对这个问题的处理都是极好的，而作为文学“顶峰上的顶峰”的《百年孤独》，对这个问题的处理可以说前无古人、绝妙至极（本青还见过不少别的处理方式）。
: ...................
--
FROM 117.136.38.*

想想今晚吃啥、约啥，看啥
想完了，再想明天的
【 在 qtpr 的大作中提到: 】
: 例如想想今晚吃啥？
:
--
FROM 111.205.43.*

只是你不想而已
只要你想，那就必须可以

【 在 Talker2020 的大作中提到: 】
: 本青就是这样的废废！
: 哭了！
: 发自「今日水木 on iPhone 12 Pro Max」
--
FROM 223.104.41.*